《定軍山》劇照

　　譚正岩，京劇譚門第七代傳人，可謂世家子弟，在藝術道路上比別人多了些得天獨厚的優越條件。同時，既要振興京劇，又要振興譚派，這兩大重擔對於1979年出生的他來説，也不是太輕鬆。

　　我第一次看譚正岩的戲，是2008年“首屆北京青戲節”上，在菊兒衚同安徒生劇場，譚正岩和竇曉璇這兩位北京京劇院的青年演員搭檔主演京劇《浮生六記》。譚正岩在劇中扮演書生沈復，醉酒後，將歌伎喜兒誤作妻子蕓娘，重溫往日恩愛。譚正岩的扮相，不論有無髯口，都很英俊，臉上非常乾淨，當時我甚至以為他是小生行當，形象偏“奶油”。

　　第二次看譚正岩的戲，是2010年在長安大戲院上演的革命樣板京劇《沙家》，他扮演他爺爺譚元壽塑造的經典角色“郭建光”。譚正岩明顯比2008年成熟些了，加上他所演的“郭建光”是個軍人形象，使得他多了幾分硬朗氣質。毋庸説，他的唱腔正氣凜然，吐字鏗鏘，彰顯出抗日軍人的血性。

　　從去年迄今，又看了譚正岩兩齣戲，一齣是北京京劇院新創作劇目《宋家姐妹》，一齣是北京京劇院全新恢復的傳統戲《鼎盛春秋》。《宋家姐妹》裏，譚正岩扮演中國共産黨早期領導者張太雷（1898—1927）。譚正岩在此劇中的扮相是穿灰色長袍，係格子圍巾，戴眼鏡，突出張太雷的文人氣息。張太雷出身官宦世家，譚正岩出身梨園世家，兩人都家教良好，秉性純正，所以，譚正岩扮演張太雷，從外形到內在，都十分合適。譚正岩親自為戲中的張太雷寫了一段“快板”，顯示出他在唱腔設計上的天賦，這在同齡演員中並不多見，足見其才華。

　　《鼎盛春秋》的劇名，對於年輕觀眾，乍聽陌生，但其中《文昭關》、《魚腸劍》已經是耳熟能詳的摺子戲了，仔細看下來，青年觀眾對劇情便如數家珍。譚正岩這次排《鼎盛春秋》，是為了在觀眾面前展現譚派的“伍子胥”，去除了《文昭關》一折，結尾的“戰五將”則是譚門獨有。舞臺上，譚正岩的伍子胥扎靠，能武打，亦能唱，文武功夫都不弱，顯示了譚派文武老生的魅力。當全家被斬後，逃難中的伍子胥有一段滿腔悲憤的“去國離鄉”唱段，極為感人。歷經磨難，伍子胥淪落到吳國，以吹簫乞討，那段譚派反西皮“落魄天涯有誰知”，悲愴動人。這兩處是此次排演《鼎盛春秋》新增的段落，如同錦上添花，使《鼎盛春秋》能夠打動今天的觀眾。