新年伊始，黑龍江衛視播出的諜戰劇《懸崖》，引起觀眾矚目，收視率直線飆升。然而吸引觀眾的，不單單是驚險跌宕的正劇本身，還有黑龍江衛視打造的“特供劇情”──“一樣的劇情，不一樣的結尾”，每天都演繹一場“還可以這樣發展的故事”。

　　“特供劇情”這一新穎形式的出現，立即引來觀眾一片譁然，有的連連稱讚有創意，很新穎，好看；也有人忙著挑錯，聲稱“特供劇情”干擾了正劇，穿幫、虛假等等。青年作家梁帥批評劇中服裝、場景穿幫；資深影評人申志遠甚至調侃説，“‘特供劇情’場景比較粗，與原片色調不太搭，有點周星馳的意思，可以當喜劇看。”

　　對於這些批評意見，筆者不敢茍同，“特供劇情”並非無厘頭，而是符合藝術創作規律的。眾所週知，世界上有兩大戲劇表演體系：即斯坦尼斯拉伕斯基的體驗派，主張演員與角色甚至觀眾合一，全部沉浸劇情之中。另一個則是德國的戲劇大師布萊希特的表現派，主張演員、觀眾時刻清醒，而不必沉溺于劇情之中，使觀眾脫離劇情深入思考。我們國家文革後拍攝的電影《小街》（郭凱敏和張瑜主演、楊延晉導演）就是這個體系的藝術作品。影片《小街》甚至出現了3個結尾：一個結尾是創作中的，一個結尾是作者想象的，一個結尾是真實生活中的。生活中處處充滿著偶然性，“故事也可以這樣發展”，一切皆有可能。主創人員就是要用利用這種藝術方法把平常的事物變得不平常，揭示事物的因果關係，暴露事物的矛盾性質，使人們認識改變現實的可能性。

　　至於申志遠挑錯的周乙給顧秋妍打電話，用敲擊話筒傳遞摩斯密碼的做法，在別的文藝作品中也曾出現過，無傷大雅；第三集特供劇情，孫悅劍與周乙的對話，不論什麼年代都代表了正常女人的心理，而顧秋妍的機智責難，也化解了保姆的疑慮，非常合理。

　　“一樣的劇情，不一樣的結尾”，劇情再演繹，符合藝術創作規律，形散而神合，給該劇增添了藝術魅力，提高了觀眾觀賞趣味，是藝術表現多樣化的結果，筆者支持這種創新意識，正劇與特供劇情，邊看邊議──走著瞧。饒有興致！