本報特派記者 王湛　實習生 屠力文 發自北京

　　作家們現在都流行轉型。

　　繼于丹講起了“古典詩詞”之後，在昨天的北京圖書訂貨會上，茅盾文學獎得主張煒宣佈他寫了部兒童文學《半島哈裏哈氣》。

　　而畢淑敏，也轉身寫起了科幻小説。她用一個詞“懸念”來概括新作的特點，“我建議男生可以白天、晚上都看，如果膽小的女生還是白天看吧。”

　　在新作《花冠病毒》裏，畢淑敏將時間設定為20NN年，“花冠病毒”突然在中國的大城市燕市爆發，民眾驚恐萬分，不知所措。“這小説的創作源頭，來自於2003年我在SARS一線採訪的親身經歷。”畢淑敏説。

　　根據SARS一線採訪經歷，畢淑敏轉型寫了科幻小説《花冠病毒》

　　“膽小的女生

　　還是白天看吧”

　　“我曾經身穿特種隔離服，在焚化爐前駐留。我與SARS病毒如此貼近，我覺得自己聞到了它的味道。病毒其實是沒有味道的，我聞到的也許是病人的排泄物和消毒液混合的味道……”

　　畢淑敏在SARS的時候走訪外交部、國家氣象總局、北京佑安醫院，包括焚燒SARS所有排泄物的火化場，以及研製抗擊病毒藥物的第一線科研人員等，使得她有一個和病毒親密接觸的機會。

　　在顯微鏡下，畢淑敏發現，這些病毒都非常漂亮。

　　“你看，無論從形態、形狀、質感、顏色，都會震撼到大家吧？”畢淑敏在現場播放了各種病毒的圖片，那些或妖冶或晶瑩的病毒確實驚艷。

　　聰明的畢淑敏，靈感閃現，用這些美麗的病毒圖案，設計了一款絲巾，發給了昨天在場的所有朋友。“這絲巾是人類身體和病毒共同構成的圖案，就如病毒和人類的關係一樣，共生。”

　　畢淑敏以一個做過幾十年醫生的身份和作家的思考，“地球不僅僅是人類的，也是病毒的。人類和病毒必有一戰，我對此堅信不移。”

　　畢淑敏的這部小説，畫面感十足，情節設計上具有電影語言的特點，著重刻畫各色人物在病毒肆虐時的心理狀態，讀起來頗有災難大片的感覺。

　　這部小説在2012年1月份上市，也引發了人們關於“2012”的聯想。説到“末日情結”，畢淑敏直言“幼稚”，“這種心理的背後，多少隱藏著在現代人身上常見的‘焦慮’。”

　　“讀這本小説，有一個小小用處倘如某一天你遭逢瘟疫，生死相搏，或許你有可能活下來。”畢淑敏這樣為自己的小説吆喝。