每天，他緊張地編排越劇團的新劇目，餐風宿露行走在鄉間，賺取維繫生活的微薄“口糧”。

　　而一得空，他又會不分晝夜地躲在小房間裏擺弄一個個不起眼的玩偶，為他們置辦新裝，大手大腳花掉七萬元。

　　這是民間木偶劇藝人李貴富的雙面生活。

　　兩個畫面有些突兀，有些格格不入，但圈點出的正是諸多民間藝人真真切切的每一天。他們用另一份職業，用加倍的辛苦呵護著民間文化的種子。他們在期待，終有一天，種子會重遇春天，生根發芽，茁壯成長。

　　我願意把這種文化堅守理解為民間藝者的高貴毅心。

　　它是孤獨的。

　　在手工業時代形成的各種民間工藝，進入工業文明時代後，逐漸淡出人們的視野，被冷眼旁觀，甚至“冷嘲熱諷”，也許，有些民間藝人自己也懷疑過存在的必要吧。

　　懷疑帶來放棄。李貴富20年前一把火燒掉了家裏的木偶人，從此與它訣別30年。像這樣，在全國大地上，不知不覺就此消逝的非遺項目並不在少數。民間藝人的偶爾動搖，帶給文化遺産的是一種“滅頂之災”。

　　放棄是容易的，拿起才是真英雄。

　　隨時光老去，身懷絕技的民間藝人們也在一天天在孤獨中老去，有人從18歲等到58歲，守著一份不可能帶來任何物質的技藝，這段潛伏期，辛苦自知，沒有一顆堅毅的心，拿什麼來支撐呢？

　　李貴富和他的木偶又是幸運的。

　　我們一腳邁入文化大繁榮時代，全社會開始搶救、保護那些丟失的“毅心”，全中國搶回的“非遺”項目達1400余項。70厘米高的新木偶已基本成形，10米長的臺子也已經搭起來，李貴富的木偶復活了。

　　對於那些有倖存活的“非遺”，藝者的“毅心”也並不能“功成身退”。

　　“許多民間技藝退出視線，大多是因為與現代社會不兼容，我們身懷其藝，就要把它重新與社會接通，不然最終還是會走向死亡。”國家級非遺項目廣東織金彩瓷的傳承人余培錫這樣説。他利用各方資源潛心研究達數十年，在繼承傳統花式的基礎上，吸收中外藝術精華和現代生活題材不斷設計新花式，迄今已獨立創作新花式600多套，授徒500多人。

　　藝者的毅心，還可以被放大。

　　如今，非遺面臨的是前所未有的浩大場面，它成為一個國家力量的“受力者”。需要警惕的是，這種全社會的守望不該是機械地記錄或封存為檔案，需要每個人從內心深處感悟，理解藝者之心。