惲甫銘

　　辛卯深秋，筆者到山水畫家周聞教授的“潤硯堂”賞畫。墻上挂著的《秋泉縱橫圖》，深深地吸引了我的目光。周聞介紹説：這是近年創作的，上海山水畫小品展上受到了陳佩秋先生的稱讚。仔細端詳，富有節奏感的中鋒線條勾勒，輔以側鋒皴擦，將江南山澗表現得層次豐滿；朱黃雙色勾填的林木在雲霧中蓊鬱蔥蔥，雨後小溪淌過險灘匯成汩汩小河……清新高逸的筆墨，營造了寧靜和諧的意境，是“周氏山水畫”的代表作。

　　周聞上世紀80年代就讀于上海師範大學，得陸儼少、應野平、陸一飛等諸師的法乳，專攻山水畫。數十年來潛心中國畫的教學和創作，收穫頗豐。

　　“外師造化，中得心源。”周聞以古訓為神明，毫不動搖地身體力行，將生活作為藝術的唯一源泉。他無數次深入名山大川采風寫生，遠望取其勢，近看取其質，心追手摹，積累了大量的創作素材。在發黃的一疊疊寫生稿中，筆者分明看到了一個藝術苦行僧覽雁蕩、登黃山、遊太行乃至西域天山艱苦跋涉的串串足跡。雁蕩山是周聞最為心儀的靈山秀水，蒼茫雄渾的山脈、曲折逶迤的小道和蔥蘢疊翠的樹木，在周聞的眼中，都變成了勃發生機的象徵符號，那是超出象外的藝術生命呵，他為之樂為之狂為之寫真為之立傳。周聞感嘆道：“那些用心血換來的寫生稿，夠我受用一輩子了。”

　　藝術真實的形象塑造，全仗筆墨的駕馭，“夫象物必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本立於立意而歸乎用筆。”（唐 張彥遠）周聞用傳統筆墨來表現不同的自然風貌，尤擅長而不緊、細而不膩的線條塑形造景，然而決不“遊戲翰墨”。他懷著“不敢以輕心挑之”、“不敢以慢心忽之”的治學態度，“十日畫一水，五日畫一石”地“營之，撤之，增之，潤之”，“重復終始生畢”。飽滿的構圖，嚴謹的線條，不同地域的生命氣息，構成了周聞山水畫的時代交響元素。縱觀周聞雁蕩、黃山、武陵、天山系列山水畫作品，我們不能不欽佩這位學者型畫家嚴肅認真的創作精神。

　　聖人含道應物，賢者澄懷昧象。馳名于上海畫壇的周聞，同時做著教書育人薪火相傳的工作。時代變遷早已拋棄了“師傅帶徒弟”的教學模式，然而性格隨和為人厚道的周聞秉承先賢“學而不厭，誨人不倦”的傳統，卻始終兢兢業業，為人師表。如今，年屆花甲的周聞離開了教學第一線，碩士研究生導師的工作讓他有更多的時間和精力去培養書畫高端人才，相信他在教學相長的過程中一定能取得更加輝煌的業績。