百餘年來，中國作家對西方的書寫，總有一種“悲情”隱含其間。這與百年來中國不斷遭受西方淩辱的記憶有關。而《口袋裏的美國》則不同。這部作品在藝術上的成就我們可以討論，但它在政治範疇內為我們提供了新的闡釋空間，同時也改寫或者終結了以往對西方書寫的“悲情”歷史。

　　主人公趙大衛是帶著自己的歷史進入美國的。他有頑強抗爭的性格成長史，從少年、知青時代一直到大學，這種性格都不曾改變。他的人生經歷和個人性格決定了他的生存能力，比如他到美國第一個落腳點金鳳餐館的經歷，與美國黑人打交道、與同胞老闆打交道等，總是有驚無險，遊刃有餘。他的性格成就了他，使他最終走進了美國的主流社會。因此，趙大衛沒有查建英《叢林下的冰河》中主人公在中、西兩種文化之間的猶疑、徘徊或不知所措的矛盾；也蛻去了《北京人在紐約》、《曼哈頓的中國女人》等誇大商業成功從而凱旋的膚淺炫耀。《口袋裏的美國》最大的不同在於，趙大衛的成功或勝利，不僅是商業性的，更重要的是一種價值觀、文化精神的勝利。

　　《口袋裏的美國》的核心情節，是趙大衛被解雇。他的被解雇當然是不合理的，因此在法庭辯論中，美國律師丹尼爾説：“是什麼原因導致趙大衛這樣一位優秀的、傑出的僱員不但沒有得到他應有的禮遇，相反卻遭遇他不應該受到的不公正待遇呢？原因只有一個，那就是，他是一個亞裔，是一個中國人！導致這場悲劇的根本起因，就是種族歧視！”趙大衛最終獲得了高額賠償，美國修改了法律例案。但應該注意的是，這時趙大衛的身份已經是一個“美國人”，因此，鬥爭雙方無論是誰勝利，都可以看作是美國的勝利。但是我們又應看到，創作這部小説的，一個是華裔美國作家，一個是中國本土作家，他們共同擁有中國文化的背景。因此，這是一次“中國人”共同書寫的小説。如果是這樣的話，我們就不能不聯想到當下中國新的處境，或者説，今天的中國同《叢林下的冰河》和《曼哈頓的中國女人》已大不相同，更不要説鬱達夫的《沉淪》時代了。當年《沉淪》的主人公“祖國啊，你快強大起來吧”的呼喚，從某種意義上已經實現。雖然不再被欺淩，但事實上的不平等仍然存在。這時，國家的整體戰略也發生了變化。這個變化就是提高文化軟實力，加強中國價值觀對世界的影響。這些背景是《口袋裏的美國》人物塑造、情節設置乃至敘述話語的基礎。離開了這個背景，就沒有《口袋裏的美國》，當然也就沒有趙大衛的慷慨陳詞和改變美國法律的神話。因此，《口袋裏的美國》最終還要在政治的範疇內得到解釋，這與文學批評最終都是政治的是同樣的。

　　但是，必須指出的是，這本書是一次充滿了批判精神的寫作。無論對中國還是對美國，那些社會上存在的有悖于公平、正義的事情，作者都給予了沒有妥協的批判。這一點是很難得的。