2012年元旦與春節挨得很近，國外樂團的演出活動也相當頻繁，在北京，倫敦愛樂樂團音樂會、阿卡迪 佛洛多斯鋼琴獨奏音樂會、舊金山弦樂四重奏音樂會等音樂演出要相繼上演，在上海，有3個以“施特勞斯”為名的國外文藝團體扎堆到來。在宣傳時，這些演出或直接或含蓄地打出了“賀歲牌”，頗有些四方來賀的架勢，讓一些即便不具備觀看條件的國人，也由衷産生了不小的自豪感。

　　在特殊年代，聆聽西方音樂是一種犯錯誤的行為。改革開放後，西方音樂扛著文化交流的大旗擠進國門，但因為不具備商演條件，所以演出次數較為稀少，能擁有一張門票成為彰顯身份的象徵。“春晚”上的相聲或小品，曾不止一次嘲笑聽音樂會打盹兒或打電話的觀眾。能否有耐心聽完一場音樂會，成為評斷一個人是否低俗的參考標準。

　　很長一段時間，對待西方著名樂團的演出，很多中國觀眾還有著一種矛盾而焦灼的心態，一方面對於高雅藝術有著本能性的饑渴，一方面由於缺乏足夠的欣賞經驗而覺得自己是在湊熱鬧。後來，隨著國外文藝演出團隊光顧中國演出市場的頻率陡然提升，一些只停留在傳聞中的樂團，也來到了我們國傢具有象徵性的演出場所，中國觀眾才逐漸有了“見多識廣”的感覺。今天，西方音樂的演出票已經很簡單可以買到，甚至要賣力宣傳才不至於有太多空座。

　　和中國的演出承辦單位仍在叫賣“物以稀為貴”相比，中國觀眾已經淡然了很多，這是因為，一是國內多元的娛樂形勢讓觀眾有了豐富的選擇，二是不乏有人捨棄了與自己有距離感的高雅演出，熱情地投入到自己所愛的“蘿蔔、白菜”懷抱。因此，對於西洋音樂來中國賀歲這件事，大家聽著樂呵一下就算了，沒必要再上升到國家自豪感那麼高的層面上去。説白了，這麼多西方演出團體來中國，還是市場之手推動的結果。

　　演出市場的開放，對國外演出審批尺度的放開，凸顯出文藝演出也具備“洼地效應”，多年來缺乏國際頂尖音樂演出活動的中國，製造出的龐大需求，才會在短時間吸引那麼多西方演出團體來到東方。此外，聖誕節過後，西方的文藝演出活動也進入休息調整期，中國人熱熱鬧鬧過的春節，恰好處在他們演出檔期的空白階段，因此，只要有一個合適的價格，想請他們過來還是很容易的。

　　理查德 克萊德曼的鋼琴曲，曾瀰漫在中國的街頭巷尾，他在一段時期內，也成為西方音樂在中國的代言人，如今那個時代已經一去不復返，不但各種實體演出讓中國觀眾大飽耳福，而且通過互聯網，各種與音樂相關的信息，也在不斷填平中國觀眾與世界音樂之間的鴻溝。現在，管它是否賀歲，我們已經能夠心平氣和地在音樂廳內把全部的心思投入到音樂中去，也只有這樣，“音樂無國界”的説法才能真正成立。