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時間紀錄片名人工作坊 北京青年周刊 2012年03月29日 17:17 A-A+
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輝煌·交替

BQ：您應該是文化大革命以來第一代電視人，怎麼看待中國電視史的變遷？

S：它開始時是教化人，灌輸思想的工具。我1985年開始工作，那個時候任職於一個介紹人物的節目中，有爭議的人物和人們否定的人物，是不可能出現在節目中的，一般的人認為出現在節目中就是對他的肯定，這是所有媒體奉行的準則。它是有個框框的，要靠自己把握，剛性的要求就是宣傳教育，它和觀眾不在一個水平線上。

BQ：讓觀眾被動接受，這個時間階段是多長？

S：我認為到1993年，為什麼説《東方時空》是一個分水嶺，就是因為它是兩種語言的交替，《東方時空》是在追求和觀眾的平等。

BQ：技術層面呢？

S:今天的技術變化很快，電視最早是用攝影機，攝影機錄音很不方便，你要背個錄音機再扛一個攝影機，還要後期製作，很麻煩，所以罕有女性能做這個工作。有了磁帶的記錄方式給即時帶來了可能性，攝錄一體，一個人就可以解決，而且很簡單，拍攝錄像的時候聲音也錄下來了。

BQ：您還記得你那時第一台攝影機錄下的節目是什麼？攝影機的型號還記得嗎？

S：我的第一個片子，是1985年在青島，一個編輯一個攝像，我是編輯，不用扛機器，但是在學校的時候，攝像是我們的基礎課，有的時候我也能自己拍攝，1986年在山東，我只帶了一個技術員，那時的管理設備是很嚴的，你是創作部門，要給你配一個技術服務，解決設備的問題，有一次我們去南方工作，空氣比較潮，機器就不能工作了，我們不懂這些，有經驗的技術員，就會把它先放到不冷不熱的地方。

BQ：那時候機器很“寶貝”吧？

S：是的，我記得特別清楚，一個現在已經去世的同事生前給我當過一次攝像，在山東沿海我們要拍一個有關漁民的片子，正趕上日落，我們去拍攝，可是我的那個同事腳下一滑摔倒了，但是攝像機沒什麼事，因為他一直抱着，而我呢，第一個反應就是先把攝像機抱過來，第二個反應就是不管他，我繼續拍，跑到了山上拍日落的鏡頭。

我從1988年到1992年，想用電視的語言做真正的紀錄片，以前都叫專題片，這個專題的意思就是主題鮮明的，到了後期開始有一些人探索紀錄片。紀錄片會告訴我們用事實説話，1993年《東方時空》是一個變化，90年代末到了一個多媒體的時代，這個時代帶給我們的變化就是可以選擇媒體，我們有了選擇的權利，以前的媒體是官方的，現在的媒體是大眾的。