康健寧：苦難是一種高貴

康健寧紀錄片名人工作坊 南方電視學刊 2011年12月06日 11:13 A-A+
掃一掃，觀看精彩紀錄大片

原標題：

　　康健寧，1954年生，河北人。1970年代中期畢業于北京體育學院，此後將近十年在大學體育係做老師。1980年代中期進入電視臺工作，開始拍攝電視專題片和紀錄片。曾任寧夏電視臺副臺長。中國紀錄片的重要代表人物。

作品：1988：《闖江湖》

　　1990：《沙與海》（與高國棟合導）獲“亞廣聯”紀錄片大獎

　　1992：《生活》

　　1993：《公安分局》

　　1997：《陰陽》

　　2000：《當兵》

　　2002：《聽樊先生講過去的事情》

作者：呂新雨
出處：《南方電視學刊》

　　呂：你説過純粹的紀錄片的概念，什麼叫純粹的紀錄片？

康：這概念一直沒有人用大家都能聽懂的語言、界線清楚地把它表達出來，但這種感覺是有的。比如説，《沙與海》是作為紀錄片送出去的，也獲過獎。但是國外有人對我説它偏重於報道，當時我並不是很在意，也不是很理解。然而參加了一些國外的電視節活動，有點恍然大悟。我們的教學、書本裏面沒有明確告訴我們是什麼，經驗當然也沒有。簡單化，迅速地接近編導的意圖，使觀眾在最短的時間內了解到很多最直接最淺顯的東西，我認為這叫欄目節目。我覺得節目和我們所成天講的紀錄片還是有區別的，是不同的。那麼到底區別在哪兒呢？最本質的東西是什麼？應該説都是有畫面拍攝，也不絕對是有解説詞或沒有解説詞，有音樂或沒有音樂，我覺得這好像不是最本質的東西。最本質的，我認為應該區別於節目的是，所謂編導的意識，他的觀點和看法，這種觀點和看法或許是出於某種角度，或者被人接受或不被人接受，或者被理解或不被人理解，這都不重要。但重要的是他得有個人的觀察的、紀錄的角度，這是展示思想的一個過程。

呂：我有一個體會，我比較多地把80年代新紀錄片看作為一個不約而同的共通的追求，為了追求真實，用了很多為了真實而真實的手法，刻意地去長鏡頭，為了長鏡頭而長鏡頭的，這種矯枉過正的態度，當時是體現一種反叛，對傳統的反叛。過了這個階段以後，大家開始再反思的時候，就覺得這些不足以體現紀錄片本質性的東西，就開始各自的探索。我所關注的是為什麼大家同時會産生這樣的想法，為什麼大家同時都會有這種反叛的需求？這是個人的，但同時也不是個人的，不僅僅是個人的，因為是不約而同的。

康：它是時代的。

呂：那麼，你認為到底什麼是紀錄片本質性的東西？

康：本質性的東西，我還是這樣講，一定是作者自己的思考和觀察方式。另一種很重要的就是他應該具有很深刻的文化背景，他非常深刻地了解他所處的社會，用那麼一個點去解剖它。就是咱們一直提到的深刻的意義。表面上可能不被很多人發現，不被很多人重視，不像一件事件那麼引人入勝。是這樣一種東西。

呂：這樣的表述固然不錯，但我總覺得沒有把你的東西表達出來。就是説在我的感覺中，你和在北京的這些紀錄片人有些不同，你很早就開始去抵制這種貴族傾向，好像很早就在紀錄片中本能地堅持那種“人民性”立場。你對這種比較時髦的思潮，什麼現代後現代的這種東西就有一種天然的免疫力，是天然的抵抗，從來不受這種干擾。現代藝術，當代藝術，這些稀奇古怪的東西，你可能從來不關心，也不想關心？