直面市場：中國紀錄片當前境況描述

何蘇六紀錄片名人工作坊 中華傳媒網 2011年11月28日 10:08 A-A+
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　　3.“曲線救國”

　　其實，欄目化播出本身不應該對紀錄片製作産生什麼直接的影響。只是在中國紀錄片還不夠發達的情況之下，要定期提供足夠數量的紀錄片播出，在製作模式、機制和製作觀念上會産生影響，至少會打破原來的節奏和平衡，從純粹考慮作品藝術性的質量問題轉向不得不兼而考慮産量的因素。

　　這是一種無奈的狀態，卻並不可悲，從某種意義上來説，它是一種必然，或者是一件值得高興的事。因為，批量生産計算成本，這的確是紀錄片走向市場化的必要的經營方式，只有這樣才能保證生産的循環進行。而另一方面，市場化又是紀錄片走向成熟的關鍵一步。市場化不僅可以使紀錄片日常化，而且可以培養越來越多的、越來越高層次的紀錄片觀眾。因為，紀錄片市場成熟，就自然會與國際更好接軌，會有越來越多優秀的國際紀錄片進入中國紀錄片市場；同時也必然會有更多的紀錄片傳播的空間——不但會有越來越多的紀錄片欄目，還會有越來越多的紀錄片頻道。這樣就會有越來越多高層次、高品位的紀錄片在大眾傳媒中出現，而這是提高紀錄片觀眾審美水準、繼而提高紀錄片創作整體水平的重要推動力。

　　因此，市場化，會讓紀錄片走向一種真正意義上的繁榮，使紀錄片的創作步入一種理想的狀態。由市場化培養出來的審美水平不斷提高的觀眾群，勢必促成紀錄片題材、風格、語言、類型等多方面的百花齊放。在這種情勢下，創作者則會更專心於作品創作的本身。因為，專事于流通的製片人如果想讓他經營的産品有更大的市場的話，他肯定會讓紀錄片的創作人員真正進入一種創作的狀態，讓其盡情地發揮自己的個性和才智，只有那樣，才能使作品有市場，也才能回收更多的錢，並投入更多的資金進行紀錄片創作。

四、涌動著的力量

　　近一年來，參加了不少紀錄片方面的活動，包括擔任電視紀錄片評委參加國際紀錄片學術研討會和紀錄片協會頒獎，參與各電視臺紀錄片欄目的策劃，還有到國外進行了幾次學術交流等等，一個漸漸明晰的感覺就是——中國紀錄片的又一個春天正向我們走來。

　　促成我有這樣感覺的原因，大概有以下幾個方面。

　　1.創作群體非職業、非主流的民間色彩加重

　　紀錄片的民間色彩，有兩層含義，一是獨立製作人的紀錄片的個性化製作方式和表現方式；一是民眾的熱情參與。這種參與，並不滿足於觀賞，也不滿足於主流媒體中講述老百姓的故事，而是對紀錄片本身的一種熱愛以及由此對紀錄片走向的影響和推進。無論是“首屆民間獨立音像節”的舉行，還是基層性的行業電視臺紀錄片創作群體的涌現（新疆獨山子電視臺《遠去的老馬》、勝利油田電視臺的《挺進十萬大山》），或者是民眾對紀錄片的情感傾注（家庭錄像式的紀錄片製作和邊緣紀錄片創作人員紀錄片創作等等），還有大學生紀錄片作品（鳳凰衛視中文臺于2002年開播的《DV新世紀》專門播放大學生的紀錄片）的增長，都是很好的注解。

　　2.形態多樣化的趨勢，並被模糊地認可

　　今年參加“金鷹獎”和“學術獎”評獎的紀錄片，有一些新的不同形態的紀錄片開始出現。這些紀錄片很難歸類於以前的紀錄片形態中，以致在評獎過程中也很難統一意見（這也表明我們的紀錄片學術界現在有必要對我國紀錄片的現狀和走向進行新的更科學的描述）。不過，這一些紀錄片最終以獲獎的形式被認可，這一點，從某種意義上説，的確令人既喜又憂。喜的是對我國原本單一的紀錄片形態進行了一次衝擊，使得我們對紀錄片有了更寬容的理解；憂的是這種認可更多地表現為一種沒有理由的忍讓，而不是一種理性的廓清。似乎依然不明確應該倡導的方向。

　　3.題材從“以人為中心”到“與狼共舞”

　　國內紀錄片的評獎，不像國外許多電視節那樣以題材的類別（如“人文社會”“自然環境“等）來分類，而是以“長篇”和“短篇”分類的。一個主要的原因是我國紀錄片的題材幾乎都是人文社會類的，沒有分類的必要。然而，今年的評獎卻有一個很有意思的現象：評委們把獲獎的紀錄片名單整理後發現——動物戰勝了人類，許多片子都與動物有關，《孤島護鳥人》、《遠去的老馬》、《野馬之死》、《峨嵋藏獼猴》、《猴王》等等。説實在，這些紀錄片較之於國外的自然環境類紀錄片還有很大差距，特別是在技術。不過這的確是一個可喜的進步，因為，比起技術的變革，觀念的變革更重要得多，也艱難得多。如今，觀念已經先行，相信不遠的將來，我國關於自然環境內容的紀錄片也將走進國際行列。