花間小識

        大凡作畫寫生，總要先定心看住幾處緊要所在及縱深走向，迴旋跌宕，抓住不放，然後在筆墨意會上放膽。直幹疏密各方都須見出經營心思，自然瀟灑大方。賦色亦以理清襯托背景，深淺為先，拿準火候尺度，則鮮活氣油然而生。千萬勿先為眼前斑斕景象迷失六神，信手亂抹，訛稱靈感。世上豈有如此便宜好佔？許多傻瓜好蒙。苦心修煉，天道酬勤，大自在輕鬆境界，原于眼前也。聰明云云，世人原不知出自笨拙潛心所在耳。

        無窮動

        曲牌詞牌和外國曲子，有好多動聽的名字，它讓人聯想到深幾層的美感。這是古人意境深邃高雅過人之處。為一首詩一篇小説起題目，並不是件容易的事。這幅畫也不過想起外國曲名而信手作出來，並無太深的含意。

        愛彌兒

        在集美唸書的時候，那是個全世界排得上號的好學校。我也不壞，幾乎翻遍圖書館的所有中文書，以致耽誤了正式的學業，留了五次級。我心裏明白，算不上什麼，以後有用的是圖書館的那些知識。館裏一本灰色封皮商務版的盧梭的《愛彌兒》，這本書在文學上的自然主義方面給十九世紀起了先導的作用。我那時不懂，只記得盧梭寬容善良，他教我如何生活，化解困境，一直到長大成人。每遇麻煩，都有他的思想為我排除。有一句話我一直記得：“別煩，你瞧這花多美。”唉，我已經老得不堪了，倒是真感謝那個法國人。

        寫生小識

        照版狀物為寫生之初階，然，無此階或稍近門檻者亦可為畫家，故畫家門類多多，不僅一家一法也。六祖雲：迷時師渡，悟時自渡。自渡之法，雖無舍師之根本，然冰河夜渡，今昨之差，獨手撐篙，則大見悟性端倪矣。寫生之繪事手段亦如此。畢加索有雲：藉模特兒描寫另一想法，此另一想法，道盡寫生另一大天地。從此藝者不可不知。

        大器小作

        作大畫草稿宜小，畫越大，稿越小，方成見精髓神韻，不留渣痕。若起意大稿，則處處陷入細節描寫，待至清醒過來，大勢已定，後悔莫及矣。余所作大畫都在三四筆上定乾坤。落腳處只是那幾下來去風神耳，故雲大器小作。

        呼應之妙

        畫面物事照應，恰似路上向生熟人打招呼，總是自然恰當，弄清層次關係。見生如熟，或見熟如生，都是失態。（作者：黃永玉）  （2006年4月20日）