王迎春，1942年生於太原，1978年考入中央美院國畫係研究生班。中國國家畫院專業畫家，國家一級美術師。中國美協理事，中國美協中國畫藝委會委員，文化部高級職稱評審委員，北京女美術家聯誼會會長。作品獲第六屆全國美展金獎，第七屆全國美展銅獎等，入選“百年中國畫展”，及全國政協“當代優秀國畫作品展北京20名家”等。

       楊力舟，1942年生於山西臨猗。1978年考入中央美院國畫係研究生班，畢業後參與籌建中國畫研究院。歷任文化部藝術局美術處處長，文化部高級職稱評審委員，中國美術館館長，中國美協常務理事，中國美協副主席。現任全國政協委員，中國美協顧問，國家一級美術師，享受國務院特殊津貼。

       1，金秋十月，收穫的季節到來了。金秋十月，共和國60華誕，慶典在舉行。序幕拉開最早者當屬“國家重大歷史題材美術創作工程”，歷時數年，于2009年9月22日在中國美術館舉行成果彙報展，猶如美術界組織的大閱兵，迎接國家領導人及各族人民的大檢閱。美術是日常生活的一部分，必定與社會進程休戚與共。共和國的美術事業走到今天，有哪些成果彌足珍貴？這個展覽有望給出一個答案。還在中國美術館公開展出前，今年6月的一天，我曾在軍事博物館二樓西廳作品終審時先睹為快，30余件中國畫作品中，我尤其細細欣賞了王迎春、楊力舟合作的《太行烽火》。

       2，《太行烽火》，400620cm，以六條屏適度分割、組合，形成錯落有致的視覺效果，形成多重性的內容廓開；以超時空的剪貼方法完成畫面佈局，融眾多內容于一體而顯現有機銜連、疏密相間、多點放射等特色；作品標新立異，既大膽突破前人又充分發掘自我，採取具象與寫意相結合的手法，在確保歷史真實的前提下合理髮揮想象，充分貫徹源於生活、高於生活的美學原則，既有對主要人物、主要事件的重點刻畫，亦有對漫長時空、歷史風雲的抽象概括，通過虛實、疏密、濃淡等矛盾關係製造懸念，將思考、回味的空間留給讀者；作品充分運用立體、多元、重疊等手段，實現素材濃縮，以幾何形構成歷史篇章的高度集中與概括，具有史詩般的畫卷意趣。

       在確立了創作主線，解決了內容取捨，究竟應該畫什麼等總體構思之後，關鍵要看藝術處理，解決怎樣畫的問題，需要克服的難題太多了。例如山與人的關係，要把山的氣勢畫出來，人就只能是點景人物，是陪襯；要將人物刻畫好，以人物、事件為主線，山則無法表現，而“太行”這一特定環境又為作品所必需。山與人，兩者不可或缺，卻有主次之分。最終，作者通過一系列藝術手法、藝術處理，實現了兩者的共架同構，對立統一，遠看大山雄偉壯觀，人物、事件所構成的不同板塊猶若山的組成部分，呈現“太行”特有的氣勢。作品最後的大效果是山襯託人，人物與大山渾然一體。

       3，八年抗戰，太行烽火，開闢敵後根據地，在近、現代戰爭史上有著輝煌的一頁，太行山恰似民族不屈的脊梁，笑傲列強。還在就讀于美術學院附中時，王、楊已經萌生了創作大型題材繪畫的念頭。上個世紀六十年代倆人初涉畫壇，在呂梁山和太行山區體驗生活，在山西農村做社情調查，有意識地蒐集散落於民間的、八路軍敵後抗戰的事跡，後來亦多次重回太行山，積累了豐厚的創作素材。2007年歲末，為創作《太行烽火》，倆人再次深入太行腹地，從八路軍總部所在地到多個主要戰場，故地重遊，力求充分掌握史料，回眸當年情形，想象血與火的悲壯場景，由現場激發充沛的創作靈感。

        為完成素材取捨，畫面編排，倆人曾數易其稿，確立了人民創造歷史、人民群眾是抗戰主力軍的創作理念，並圍繞這一主線形成六條屏之畫面佈局：

       其一，序曲。側重交代背景、事件，日本人由娘子關打進來了，空中飛機轟炸，陸地肆意踐踏，一把刺刀上挑著一個幼童。畫面下方死難者有的身首異處，有的赤身裸體，籠罩在灰黑的調子裏，表明殘暴之暗無天日。在這裡，作者以典型、以幾個可視的形象代表普遍、一般，陰影裏面是屍骨成山，血流成河，引發讀者更廣闊的聯想。

       其二，母親敲鐘。那鐘，高挂在太行山上，也高挂在民族命運的節點上。母親的形象巍然屹立，鐫刻在太行山的岩石之上，是許許多多英雄母親、太行媽媽的符號化，同時又是祖國母親的象徵。鐘聲響處，兒女們踴躍異常，保家衛國，娃娃們舉起紅櫻槍，新媳婦送郎上戰場。民兵集合起隊伍，民族挺起了脊梁。

       其三，朱老總佇馬立太行，作為八路軍最高領導人，是中國共産黨人的象徵。在他下方，軍民同仇敵愾，隊伍正在開拔，浩浩蕩蕩奔赴殺敵戰場。

       其四，在戰鬥中壯大，在戰爭中成長。劉伯承、鄧小平、薄一波、左權等人，作為我軍的優秀指揮員，表現出傑出的領導藝術和指揮才能，左權更是抗戰中犧牲的我軍最高將領。將領們的下方，八路軍戰士整裝待發，戰馬嘶鳴，已然是威武之師。這上下兩組人物典型——將帥與士兵，尤以人物精準、獨特的刻畫引人入勝，面部以外，他們的肢體語言亦可圈可點，將帥們自信淡定，戰士們鐵骨錚錚，鮮明的時代感和濃郁的生活氣息令人感動。楊力舟擅長畫馬，酷愛畫馬，正好派上用場，那馬目光如電，不動而威。人馬一體，何其雄壯。

       其五，緊接著又是上下兩組。上方，彭總居高指揮，雖然是側身，面部又為望遠鏡遮掩，人們仍能一眼識別出彭總的英姿，可見王、楊非凡的造型能力。下面，兩位八路軍戰士一刀一槍，並肩作戰，形象再現了“大刀向鬼子們的頭上砍去”這一經久不衰的經典傳唱，別出心裁地將兩位戰士作雕塑般藝術處理。使大刀伴隨歌聲，定格在歲月的豐碑上。彭總與兩位戰士之間另外設計了一組畫面，八路軍戰士匍伏在山崗上打擊敵人，與第六組中的硝煙瀰漫相貫通，顯現出戰爭之激烈程度。