“良好品德，數誠實最愛；平常心態，唯聯墨獨癡。”與中國楹聯學會副秘書長兼辦公室主任肖良平相識多年，幾年前贈與他的這幅嵌名聯大抵能詮釋我對他為人為藝的基本評價。

       良平兄1964年出生於湖南邵陽的一個農民家庭，很小就酷愛書法。1983年參軍後，由於字寫得出類拔萃，所以得到部隊首長的器重和賞識，使他有幸參加了中國書畫函授大學首屆書法班的學習。歷時4年的專業進修，使其如魚得水，書藝突進。這表現在他的作品多次在軍內外書法大賽入展和獲獎，還表現他在部隊駐地石家莊市舉辦的個人書法展獲得了廣泛好評，表現在很早就成為中國書法家協會、中國楹聯學會和中華詩詞學會會員。

       2003年轉業到北京後，良平兄就一直在中國楹聯學會工作，先後擔任學會財務部主任、辦公室主任、書藝委秘書長和學會副秘書長。近年來，他幾乎把自己的全部精力都用在了所供職的楹聯事業上：接待處理辦公室大量的日常行政性事務；隨同學會領導檢查指導基層工作或參加一些重大的專業活動；策劃和組織開展全國性的楹聯及楹聯書法創評活動等等。更為難得的是，作為楹聯工作者和楹聯書法家，多年來他矢志不渝地潛心提高個人的專業素養及其綜合素質，“工作在國家級文化藝術社團就已經非常幸運了，但絕不做那種憑官位在藝術圈子裏吃飯的人”。所以對於為藝為人，他似乎總是這樣闡釋自己的藝術主張，那就是少説多做，用作品説話，憑實力服人。

       展讀案頭這本剛出版不久的《肖良平書法藝術》，近百件各種形式的作品洋洋大觀，給我的總體感覺一如既往的印象，那就是：見功力、重法度、具神韻、富內涵。

       見功力，重法度。即基本功紮實，耐得住仔細品味和推敲。其作品或線條堅韌，綿裏裹鐵；或點畫蘊藉，剛柔相濟；或體勢開張，墨色淋漓，都能使作品不僅好看，而且耐看。

       具神韻，富內涵。書法藝術的魅力所在，正是在於書法家是否能以形寫神，使筆下的作品做到形神兼備。良平兄深諳此理並身體力行，所以他的作品表現力豐富，既無信筆為體之弊，更無矯揉做作之嫌，而是氣韻生動，總會使人感覺到作品裏似乎有一種力量在感染著你，給人以挺拔向上抑或愜意神遠的審美享受與藝術衝擊。

       良平兄書路廣，真草隸篆各體皆習，但是最給力的應該還是行書和草書。其功力、法度、神韻、內涵均可在其行書和草書作品中窺其一斑。

       他的行書作品往往看似率意從容，漫不經心，細品方能感悟到在奔放躍動的線條質功感中透出一股純凈清新的氣息，這其中既有現代人的審美意趣，又著實蘊含著傳統符號，比如晉人王羲之飄逸妍美之氣象、唐人孫過庭婉轉簡約之風格、宋人蘇軾米芾等儀態萬方之神韻、清人何紹基剛毅勁健之性情均能化為我用，推陳出新。加之用筆輕重、施墨枯濕任其變化，使作品雅氣清氣同在，淳味韻味雙臻，書家的審美訴求得到了很好的表現。觀此件作品，似乎並非筆筆不茍，看似所有點畫未必一一到位，但是，是否可以説作品的成功處就恰恰在此呢。古人云“千古用筆不易”，但僅是筆法精妙還構不成書法藝術的全部內涵。一個對於諸如筆墨、結字、結構等書法本體的各種藝術元素下過一定功夫的書家，其經驗往往在於“要處用神，從容落筆”（石開語），即該到位的一定到位，可以不到位的任其天真爛漫好了。如果筆筆求週到，到頭來必然會使作品神采全無。然而，觀良平兄的作品，每一件卻又無一不合法度。

       相對於行書，草書則更能見其書家的功力和性情。應該説良平兄近年來更多是以草書為藝術符號：雄強，剛健，雅逸，宏達，心手雙暢。觀其作品，技法意趣相融，嚴謹奇肆互映，通過蘊藉的點畫、峻拔的體勢、宏闊的氣象，書家追求的正是那種視覺衝擊帶給人們的藝術感染力。

       行文到此，忽想到中國楹聯學會會長、著名書法家孟繁錦先生對肖氏良平兄書法重氣勢、重筆墨、重法度之佳評。那麼，我的這番“見、重、具、富”説豈不是與孟翁英雄所見略同？

       （作者：馬中華  著名書法家、楹聯家、書畫評論家）