牛朝山水畫氣息很正。作品清雅疏朗，有傳統有新意，章法、技法、品味俱佳，望今後更注重對深厚一路的研究，將會有更大進展。

       李寶林（中國美協國畫藝委會副主任）

       牛朝的畫呈現的是寧靜、清逸的畫境，散發的是清新、靈秀的氣息，畫面書卷氣濃，頗具古意及禪意，透過古典又兼具現代的畫面，可以看出牛朝對中國畫的發展、對藝術創作的方向是有自己的理解與思考的，有自己的個性，形成了自己獨有的畫貌和藝術語言。 

       劉大為（中國美協主席）

       牛朝的畫，冷峻清疏，以“虛”為主，頗有書卷之氣。其畫置陳布勢，好似下圍棋，採取“金角”、“銀邊”，“行于當行，止于當止，任其自然”。所畫物象，結構嚴謹，簡約單純，所表現的乃是經過梳理的胸中的自然。在大片空白中，蓮蓬、梗蔓、山石、樹榦等有機的穿插，神與趣會，使得畫面充滿詩意，獲得了一個“靜”字。

王春立（美術評論家、原中國美協副秘書長）

         牛朝在自己的藝術中格外追求和諧和沉靜。他常常描繪出一種清淡、靜謐的境界，令人神往。他的作品的構思和立意，常常沒有很明確的指向，從而更加引發觀者一種莫明的感觸和思考，同時也就給觀者留下了更自由的欣賞空間。

       張士增(畫家、美術評論家)

       牛朝的畫有幾個特點：一、格調高。作為畫家，好的基本功是可以通過長期努力磨練出來的，但是格調高卻不是可以輕易得到的，牛朝在這方面似乎是自稟天成；二、構圖好。許多畫家只注重筆墨或線條的變化，往往忽視了構圖在一張畫中所起的作用，而牛朝在“經營位置”方面下足了功夫，許多畫面中將傳統構圖理念與現代構圖技法巧妙融合，頓使畫面溢出幾多新意；三、畫面處理巧妙。牛朝不僅在構圖方面運用了細膩、精緻的手法處理畫面，具體到筆墨、線條、色彩方面，更顯示了他的匠心，有些細節粗看似乎漫不經心，但細品卻韻味十足；四、畫面形式感強，形成了自己的語言符號。牛朝所畫，皆是中國畫家經常描繪的內容，隱者、奇松、古梅、獨鶴，但牛朝卻皆能用自己獨特的繪畫語言表達出來，無論山石、樹木、苔點、流雲，均能自出胸機，不與他人茍同；五、古典意蘊濃。牛朝在畫面中將現代與古典二者的關係處理的非常巧妙，很自然地將二者相融，觀賞牛朝的繪畫，觀者能同時感覺到古典美與現代感是並存的，觀者能感到畫家強烈的現代意識，但同時又不自覺地被他所營造的畫面帶入到濃濃的古意中。

       劉金貴（畫家、中央美術學院副教授）

       牛朝自幼喜畫，一心向藝，不斷去學習、探索，藝事精進。一路積累下來，牛朝找到了適合自己心性的表現形式和筆墨語言。個人面貌不俗、獨立，這全憑他深悟傳統、不斷實踐、勤於學習所形成的學養積澱。

       牛朝繪畫中透露著心與自然為伍，散懷山水的情結，讓人感到身心自由而放釋，追尋傳統精神所彰顯的正大氣象。作品的處理上追求淡遠雅逸之境，精神直通禪宗性空和道學虛靜之修為，不賣弄技巧，不粉飾俗美，用思考的高度去整合筆墨、技巧與自身的體驗，充分體現了士人文化的價值觀念。作品的觀念及思想性，很多時候比作品本身表現了什麼顯得更加有意義。

       在藝術市場經歷“井噴”又復出現理性回潮的今天，再讀牛朝的作品，如清泉潤田，清冽爽神，自是怡然之得。相信牛朝的繪畫及其市場在理性化市場來臨的今天，會有一個光明的明天。

       西沐（美術評論家、《中國畫市場》主編）

       畫好詩也好，妙在雜塵少，意從境中生，山水情未了。

       趙書（中國民間藝術家協會副主席）

       在他所營造的山中、一花、一草、一人中以及在具有現代構成因素的圖式中，講究的筆墨中，透露出中國傳統文人畫的雅致與書倦氣，又不失自我的個性藝術語言追求。用賞心悅目來形容牛朝的畫作是毫不為過的，面對它們，會讓你終日浸淫于都市浮躁、喧嘩之中的心靈得以停泊、得以放鬆、得以釋放，引領你回歸久違的自然，回歸純真，獲得沉靜、安祥與平和，相信會有越來越多的人欣賞它、喜歡它。以這個角度而言，牛朝的畫並不僅僅是為自己而畫的，它尤如“心靈雞湯”使現代都市人的心靈得以撫慰，進而引發人們對生活、生命、精神的思索。相信這批畫以及之後的更多作品會引起人們的廣泛共鳴。    

       林松 (世紀翰墨畫廊)

       牛朝很早就形成了自己獨有的藝術風格和藝術語言。基於推陳出新和精益求精的學術追求，他在又一次逼近傳統和反思現實之後，以智慧而溫文爾雅的表達方式，繪就了一批品味俱佳的國畫新作，這種勇於探索的精神確實值得學習和借鑒。

       由於他用心去感悟自然、營造境界，所以他的作品有典雅的書卷氣和豐富的精神內涵，畫面氣韻生動而內核寧靜，表現出作者曠達生命情懷和渾厚的人文學養，他的筆墨是建立在東方傳統文化和自覺民族意識的基礎上的，他以一種平和簡靜的心態，把自己的美學思想完全、透徹、輕鬆地融到自己所創造的畫境之中，追求一種理想的“胸中之境”，山水畫不僅是他對自然山水的體悟摹寫,也是畫家人文精神與品格的無限外化。

       鄭旭彬(畫家、美術評論家)