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　　《走過四季》是唐秀玲繼《金沙灘》之後藝術創作的又一大突破，也是她藝術道路上的又一個里程碑。她在重彩畫研究創作領域的這一重要成果，檢驗了自己的理論，回答了對現代重彩持猶疑態度者的諸多提問。本文試通過對《走過四季》的解讀，探究其在現代重彩領域的貢獻與意義。任何一項實驗的成功，其意義在於對歷史的突破和推動一個領域研究的進步，而非僅對成功者予以褒揚和讚許，因為相對於實驗成功的社會意義而言，成功者因其成功而得到的任何物質或精神收穫都是微不足道的。對《走過四季》作初步探究，筆者認為，其美術貢獻至少有這麼幾個方面：

　　1、《走過四季》畫了以前無人關注的丁香，唐秀玲是請丁香入畫的第一人。丁香花在花的種族中屬於尋常百姓，甚或可稱之為弱勢群體，它不像牡丹那樣雍容華貴、國色天香，為詩人和畫家所稱道；不像水仙那樣冰清玉潔，供在雅室暗飄清香；不像芙蓉“出淤泥而不染”，倍受讀書人青睞；不像菊花，百花開後我花發，贏得滿堂喝彩；它也沒有梅花幸運，天賜冰雪為伍，因其傲骨而千古傳頌；雖然綻放生命輝煌時密密匝匝，濃香四溢，但不被畫家垂青，只是自生自在，自度春秋。唐秀玲，這個從小就與眾不同的女孩，現在仍然不隨波逐流的畫家，獨具只眼，將丁香花堂而皇之地請上畫面，挂到了十屆美展的展廳，挂到了中國美術館的殿堂，為中國畫的表現內容提供了新的素材，為國人開拓了新的審美視野。

　　自然界的美麗物像如恒河沙數，但進入畫面者寥若晨星，以藝術美為大自然存照，需要藝術家有職業的眼睛。現在，唐秀玲畫了《走過四季》，開了畫丁香的先河，丁香花也因唐秀玲而一展風采。唐秀玲發現了丁香美，畫出了丁香魂，正是她別具審美慧眼和高於時流、不同凡響之處。

　　2、《走過四季》表現了獨特的審美意境，構築起人們的心靈驛站。它圓舞曲似的情調，暢快而舒展的抒情詩意境，把我們帶到理想的精神家園，給人歸屬嚮往和愜意感受。這種藝術意境的創構，使客觀景物化為主觀象徵，通過昇華物象而滋潤人的心田。

　　畫家是以丁香自喻，從小我中透視和展現大千世界。丁香迎春綻放，以誠摯的心懷回饋春天，以滿腔的熱情謳歌世界。它既不與群芳爭奇鬥艷，也不以濃香襲人自我表白，只是靜靜地與同伴相攜，默默地為乾坤添彩。它不以物喜，不以己悲，不以他人賞識而自得，不以無人喝彩而自哀，只以其“達則兼濟天下，窮則獨善其身”的信念而存世。丁香花為花中之不遇者，恰如人世之君子不遇。不遇而不失意，照樣燦爛而絢麗，實為君子固窮，窮且益堅。

　　當人們匆匆走過漫長的崎嶇山路，疲憊的身心需要一片可供小憩的綠茵，一條可以濯足的小溪，一處遠離喧囂的家園，亦即一個不飾浮華而清雅恬淡的去處。《走過四季》描繪的正是這麼一方所在。人生如荼，宇宙無限，秦皇漢武開疆拓土，唐宗宋祖叱吒風雲，而今安在哉？穿越歷史長河，進入時空隧道，去際會風雲人物，更覺世事茫茫，滄海桑田。慨然長嘆之際驀然回首：丁香花依舊開著！這就是人生的真諦？這不是人生的真諦？人生一杯茶，一瓶花，足矣！

　　3、《走過四季》將製作引入繪畫語言，豐富了現代重彩的表現手段。這是一個新的嘗試，也是一個新的成功，標誌著單一筆墨書寫與多元表現形式並存時代的來臨。在這幅畫中，既有骨法的線描，又有肌理的製作，二者結合別開生面，意趣橫生。長期以來，中國畫以寫為主，繪畫的過程，其實就是寫的過程。有人出於對傳統繪畫技法的喜好和偏愛，不斷引經據典以説明寫的重要性和排它性，認為提倡製作實為筆力不足和功力欠缺的遁詞，並尤其以為製作是工匠的活計，繪畫一經製作，匠氣在所難免。寫無可非議，寫要大力弘揚。但是，完全拘泥于寫亦不足取，相對於寫，製作另有神奇，何況寫與製作本無霄壤之別。使畫面更加絢麗豐富，使意境愈發撲朔幽深，製作別有妙用，《走過四季》以不爭的事實驗證了此點。故曰，製作與寫意特點不同而神意相通，相羨相非皆不足取。《走過四季》不即不離，既繼承了傳統的書寫，又大膽採取了肌理製作、材料使用等手法，當寫則寫，當製作則製作，以寫去製作，以製作去寫，二者以其不同特質區別表現不同物象，實現了多種手法的兼容並蓄和完美結合，這就不能不令我們刮目相看了。