周雅玲近幾年來以極大的熱情著意創作一種水墨花卉圖式。這類圖式多以花卉為表現載體，就題材本身來説非常單調，區別似乎只在於作品的具體構圖，然而，作者卻在這看似單調的題材之中賦予它豐富的文化內蘊。

       我認為，周雅的聰明和智慧在於，她調動了自己的文化積累，從一個獨特的文化視角表現東方人那種悠閒從容的性格和淡泊沖和的心境。作者作這類水墨花卉時，看似隨意實則精心地選取了一種文化符號——青花瓷瓶，形質雖則不一，圖案雖同各異，但內涵卻是相同的，這就是典型的東方式的人生情調。作者喜歡畫色彩明麗的牡丹、玫瑰（有時以金線勾勒故更顯富麗），同時也畫一些清冷的花卉，如梅花、桃花、迎春花、蜀葵之類。值得注意的是，畫家畫這類靜物時，不是依靠寫生的視覺，而是憑藉想象，以一種超自然的方式錶現花卉的某種情態，因此帶有很濃的寫意成分和抒情成分。東方式的青花瓷瓶及傳統寫意花卉相得益彰，本身就足以令人陶醉玩味。

       其實，畫家在瓶花的背景處理上更顯得別具匠心。背景的處理通常非常簡潔醒目，或以密集的水紋細線組成窗簾（在視覺上則是面，在色彩上則是灰調子），或是以濃重的墨色直接劃出中國式的花格窗（在視覺上則是線，在色彩上則是深調子），或是以傳統書法形式題上長款，這時，主景的絢爛和繁複與背景的簡樸和單純正好形成一種視覺反差。而這樣一種反差恰巧表現出東方人特有的哲學睿智，以事物的兩極，如：黑與白、輕與重、疏與密、絢爛與平淡、厚重與輕靈等等演化藝術與人生。從構成上講，畫面也更富於裝飾意味，更具有童趣化。構圖的飽滿與精神的恬淡，主景的豐富與背景的單純形成這類作品一個基調，現代語境中的傳統意緒。

       如此看來，畫家實在是借助水墨花卉圖式極力渲染東方式的生活情趣，著力揭示蘊含在這情趣中的精神指向，人生的多姿多彩和精神的空靈自由。然而，作者的這些渲染和揭示又是通過西方繪畫的構成樣式來實現的。所以，周雅玲的水墨花卉圖式是中西合璧的。是西方繪畫構成樣式和東方藝術精神融會貫通的産物。她成功地實現了在現代語境中傳遞傳統意緒，這也許就是畫家孜孜以求、希望達到的一種藝術境界。

田旭中（當代書畫家、作家、藝術理論家,成都畫院原院長）