作為畫家，首先要講人品.然後才是藝品。人品好藝品才高。風格即是人格。 畫中國花鳥畫難度很大。我從七歲學畫,開始就畫花鳥畫；到了六十年代轉畫山水畫。後來，我還是感到花鳥畫難度遠遠超過山水畫，特別是創新。花鳥畫的創新太難。

       我認識周雅玲已經二十多年了,她很聰明、很樸實、很勤奮。為人正直，心地善良。虛心學人之長，從不背地道人之短。對老一輩及同齡畫家很尊重.這一點確實難得。周雅玲出生在一個特別令人敬仰的地方，那裏出了蘇東坡！她是蘇東坡的老鄉。我是他們的“粉絲”。縱觀中國的文化歷史,唐詩宋詞的主要作者生在四川,或者在四川住過很長時間，如陸游、杜甫等。我最崇拜的還是蘇東坡。眉山是個出人才的地方,周雅玲正好是眉山人。如果説眉山曾經出過像蘇東坡包括三蘇這些宋代以後貫穿中國歷史的著名才子的話,那麼周雅玲則是當代當之無愧的眉山才女。這不是無端把她捧得太高。她的花鳥畫既有文人畫的淡雅和筆情墨趣,又有現代情趣,結合得非常自然。

       周雅玲這幾年的畫主要是我們中國畫壇呼之為的“博古畫”,（西畫裏稱“靜物畫”）.她在畫裏應用了很多中國傳統的筆墨傳統的構思。特別有一種詩詞的意境和內涵.這太難得了！現在有的畫家只是為了畫畫而畫畫,色彩啊構成啊表現出來就行了。畫裏究竟有沒有東西,它的內涵怎麼樣?他們不注意這些。周雅玲很重視作品的立意。所以有人説：看了她的畫就想到了宋詞,想到了宋詞當然就會想到蘇東坡。蘇東坡不僅是豪放派的倡導者和旗手,他也是寫婉約詞的高手。比如《江城子》:“十年生死兩茫茫……”，多好的婉約詞啊!在雅玲的畫裏有很多這樣的成份，奈人尋味。另外,她的畫面組合構成具有旋律性和現代感,她畫中的器皿花盆等有的就是現代的,配搭得很美、很和諧。當然用得最好的還是“青花”,我們知道青花瓷是最古雅最有中國味的藝術品。周雅玲在攝取題材上別具匠心，就這一點論，在同代畫家中猶為突出.

       當前，正值雅玲創作的高峰期，我們真誠地祝願她青春永駐，創作豐收，把更多更好的精神食糧奉與人間。

邱笑秋（中國美術家協會會員、四川省美協理事）
2008年二月于成都龍泉山中