歷史上曾有不少畫家試圖在山水畫領域尋找一條新路，大膽潑墨，用水沖墨破墨，發揮水墨在宣紙上的表現功能，特別是在皴法上，形成師古而不泥古的繪畫格局。傅抱石拖泥帶水的皴法試圖讓山水接近自然；李可染以大黑大白的反差來渲染山高土厚的壯舉；張大千以大寫意的老辣筆墨，幹焦結合，總想接近物象透視的機理及焦點。唐宋畫家，明清畫家也曾走過不少求實創新的彎路。他們忠貞不渝的開拓精神曾鼓舞著一代代畫山畫水的人。

      然而，百年過去了，還是留著一些山水畫模式的影子，走不出人們想象的真實山水。

      有一年，我看到這樣一幅作品：皎潔的冰川、高聳雲端的峰巔、連綿如潮的蒼松翠柏、珍珠般飛舞的雪花……你會在驚嘆、震撼之餘，不解的認為：這絕不是人能所為，應是高速攝影機拍攝的結果，否則，哪個畫家能千筆萬筆的將大山中的狼牙巨石構築的層層疊疊，將風蝕欲滴的融冰裂縫渲染得如龜背、如瓜絡，這需要多少年月才能完成啊！真不可思議，這的確是畫出來的。只要細讀作品成因與始末，你就會知道。這是西北風雪山水畫創始人孔昭金先生畫出的作品。這是他用苦苦追求的新水墨技法畫成的。他創作的100米、200米乃至500米西北山水畫長卷，在他筆下如開閘的洪流，從三江之源、崑崙之巔、巴顏喀拉、塔克拉瑪幹、羌塘草原、柯柯西裏、戈壁險灘、一泄千里地直指東海，一路播下新水墨技法的火種。

      孔先生從童言無忌到白髮蒼蒼，默默無聞的耕耘在墨與水的海洋裏。他不信神不信鬼，更不迷信名人，他經歷了常人沒有的磨難，看到過常人沒有看過的風景，走過常人沒有走過的路。 “文革”期間，因為他是孔子72代後裔，遭到批判，但他沒有怨天憂人，沒頹唐倒下，沒有像不識時務者過早夭折。在那個非常時期，他能靜下心來，追夢般探索新水墨技法，並取得跨越式突破，實屬不易。史載：文王拘羑演周易，仲尼厄運著春秋，孫子臏腳修兵法，屈原被貶賦離騷。鮮活的事實教誨人們一個顛無不破的真理：逆境不可怕，可怕的是人失去信心，自暴自棄。孔先生的膽識和大志也是常人做不到的，他不但挺過來了，還取得了巨大收穫。

      現在回過頭來，再審視他的西北山水畫，你就會有不同的感受，他以全景構思，筆墨潤燥相宜，線條浩繁而含蓄，形象似像非像，留有更多的再創空間，讓讀者去心領神會。他常説：“我學畫無師無門，無幫無派，我行我道，只要是美的東西，都會忘我的去追求”。

      目前，在國內我還沒有看到和孔氏一脈的作品。古畫可臨可摹，孔畫不可摹，這恐怕是新水墨的獨到之處。請允許我用這首小詩作為結束語吧。

      畫家詩人登崑崙，

      震撼心靈夢銷魂。

      奮筆疾書傳後世，

      留得精品瀚墨新。

      青海美協主席

      群眾藝術館館長

      一九八九年陳秀山于西寧