以西北山水為題材的500米長卷：《走出巴顏喀拉》2009年獲中國基尼斯之最。這是著名書畫家孔昭金歷時17年完成的山水畫大作。

      孔昭金，1942年生，山東曲阜人，孔子七十二代後裔，是開創新水墨山水畫的一代宗師。

      打開長卷，一幅氣勢恢宏的雄篇巨制讓人震撼。通篇沒有濃墨重彩的渲染與藻飾，大膽潑墨序而不亂，與細膩處見真功；水浸沁潤聚而不散，濃重清濁恰到好處，筆下刀劈斧砍的群山峰岳，狼牙巨石更是恒張不俗；千年古剎陰霾朦朧，雖淡顏色，卻有朝陽似火的柔情；綿綿沙漠如海浪飛瀑，海市蜃樓似魔影；茵茵沙蒿藏戈壁，參天冷杉手挽手；煙波雲海靜中有動，高原猛禽沙漠之舟，西藏羚羊各具風流。畫中的一擦一抹，盡可觸景生情，多少奇思妙想，內涵十分豐富。整個畫面渾然一體。

      多年來，山水畫壇少見如此氣勢磅薄、浩氣逼人的作品。充斥畫壇的多是些小情小趣，屬玩味範疇，少有遠意。而優秀的畫家會從自然界汲取營養，決不閉門造車。如此才能創作出寓意深遠、貼近生活、貼近群眾的大作來。

      常言説：“和氏之璧不飾以五彩”，“隋侯之珠不飾以銀黃”。《走出巴顏喀拉》可以説是集大成的山水畫孤品，是領航新水墨技法的傑作。孔昭金有相當部分作品是反映塔克拉瑪幹的喀斯特地貌和雅丹地理：狼牙巨石，龜背地表，裸露的峰巔、土丘，風蝕突兀的土堡，鹽鹼沼澤沙塵暴……天無飛鳥，地無生命。在這寸草不生的生命禁區，要用傳統水墨技法表現它談何容易！然而，孔昭金用孔氏新水墨技法描繪大漠深處的奧妙，卻能得心應手，恰到好處。畫中水墨交融的趣墨，自然流淌的筆韻，將大自然的真諦表現得酣暢淋漓。

      什麼原因能使孔昭金在西北山水畫方面達到如此高的境界呢?

      他能排除一切干擾，近墨不黑，近俗不染，有兩袖清風，榮辱不驚的性格，有海納百川的胸懷。在他身上看不到霸氣、傲氣，看到的是謙遜和善，平易近人。熟識他的人都知道，向他“索稿”參展、“徵集”辭典、相約 “百強”畫家……什麼這畫院那畫廊，什麼院長畫師，還有諸多誘人的桂冠，增值的光環，閃著亮點的榮譽和獎牌，均不為其所動。因為，他不願意拿錢去買這些名不副實的虛稱。
500米長卷《走出巴顏喀拉》震驚了中國山水畫壇。人民日報、光明日報、新華社、中新社、中央電視臺及各大官方網站，先後均作了專題報道。對這位遲到的山水畫大師的人品、作品，作了厚重、客觀的評價。

      作者幾十年的辛勤勞作，獨創的新水墨技法，是中國畫壇的財富，也是全人類的財富。

      中國新聞社河南分社

      原載河南日報記者：王永記