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縱觀姚鳴京自20世紀90年代以來的山水畫作品，可以看到他致力於東方與西方、傳統與現代、自然與理想的融合，在中國畫的精神內涵與形式語言上都獨闢蹊徑，創造了一種可以稱為“夢境山水”的視覺圖式。這種圖式既有別於傳統的隱逸山水，也有別於當代的新文人畫和實驗水墨，構成了姚鳴京自己的藝術面貌。
如果説姚鳴京的山水畫與古人傳統的“不下堂筵，坐窮林泉”的山水審美觀有很大距離，那麼佛教史決定性的因素。佛理的清凈澄明，洞徹通達，成為他超度自我生命和繪畫表達的契機，從而擺脫了從傳統到當代山水各種程式影響，別創了他自己的“夢境山水”。
姚鳴京的山水畫是有意境的，他畫中的“境”因心而造，故與人不同，別有一番中國式的超現實之境，是宗教情感與自然造化的交融，是物理山水與心裏山水的物我合一。姚鳴京在山水畫中要做的是通過“造境”而“立界”，由“境”的營造通往“界”的確立，因此，他的畫力求追隨心意，抵達心境，實現空靈與澄明的境界。
（作者：范迪安，中國美術館館長）
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