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發佈時間:2010年09月28日 17:07 | 進入美術論壇 | 來源：CNTV
2008年以來的作品大多數都是段紙殘片，我並沒有告別現實主義式的主題性創作，這些畫尺幅巨大，比之2007年的系列《鄉關何處》，《瑤露》，《消費時代》，畫面感更蒼白。但是我希望把這條蒼白之路走向盡頭，於是就有了“終結者”《煙火人間》。寫實的寫意人物畫，究竟離中國畫寫意精神的本體有多遠？我覺得這是當前寫意人物畫家在寫實技法上探索的難點所在。但我總體上還屬於“保守”的：就是對於中國人物畫而言，不能放棄造型。但是這個造型越準確，刻畫越逼真，就越束縛水墨語言的表現力，同時，水墨語言的多樣性本身具備的審美價值和意義也必然在這種追求真實的過程中被抹殺。二者能否兼顧，能否找到平衡，實踐的過程困難重重。在現實主義的大型創作面前，我感到無能為力，利用照片描繪客觀對象，往往會讓筆墨淪為工具，但是，這種工具的自身局限卻制約著畫家的表現能力。對於傾向於工具性的畫家而言，也許還不困難，但對我這種容易被“工具”的自性左右的人來説，卻交織著痛楚和無奈。在無法釋放自我的模倣性塑造中，我總會借機跳出來去畫一些別的東西，直到最後，這個交割的過程使我心力憔悴。這場自我征伐的鬥爭沒有結局，也沒有勝敗，作為創作者，畫家個人的思考和創作之路不過是大時代背景和美術史波動下的一滴海水，無聲無息。置身在萬丈洪流之中，畫筆可以主宰的，只有真實的自我。
作者：趙曼
（聲明:以上內容只代表作者個人的觀點）
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