龔繼遂

       2013 年春拍大幕已落。整體而言，今年的藝術品市場與去年同期大體持平，並沒有出現媒體人士等所預言和期待的回暖，但是成交總額也沒有明顯下降，多種原因造成了這種結果。

       總體來看，今年春拍和秋拍，以及藝術市場近期的發展都會在控製品質、維持規模、積極拓展新買家和新門類、繼續嘗試畫廊交易和電子商務等一系列綜合措施的基礎上平穩發展。想短期內回到2010年和2011年的市場熱潮和市場規模，既不現實也不可能。由於本屆政府推行穩健的金融政策，通過適度的金融緊縮來逐步擠出資産泡沫和應對結構失調，所以藝術品市場價格虛高、規模虛胖的現象，正在被穩健經營、真實成交所替代。

       體現在成交價格上，今年春拍沒有任何單件超過億元的拍品，鋻於往年天價拍品相當一部分並未達成真實成交，因此，“天價”不應成為衡量藝術品市場繁榮與否的指標。從真實成交、及時結算的情況來看，把關注點放在1000萬元至5000萬元之間的成交品，更符合中國目前藏家的購買力，也足以引領中國藝術品市場價格結構的健康發展。之所以沒有單件過億元的拍品，另一個主要原因是單價千萬元級別以上的拍品數量穩中有升，這説明藝術品作為資金配置的概念已在財富階層深入人心。藝術品的文化特點、投資藝術品所需要的專業知識和交易經驗的高門檻以及藝術品市場不受或較少受到宏觀經濟緊縮政策影響的特點，使收藏者依然對於這一投資門類充滿信心。

       從拍賣行的成交總額來看，春拍中有4家拍賣行大拍成交總額大體持平，其中兩家在北京，兩家在香港，也似乎預示着近期中國藝術品市場拍賣的格局。這種格局，一方面説明了香港和內地作為交易中心的競爭，影響到藝術品資産持有人對送拍地點及藏品儲藏地點的選擇，這也將推動類似藝術品保稅區交易、倉儲服務、藝術品保險等相關政策面和産業面的發展。4家拍賣行一線拍賣的交易規模，也成為彼此之間品牌競爭的重要因素。而品牌則關係到對稀缺資源的爭奪，由此也必然引發買家資金的不同流向。

       就品類拍賣而言，中國書畫依然是中國藝術品市場的主力軍，佔據中國藝術品拍賣市場總額的53.71%，北京地區表現尤其突出，所佔比例為63.45%。就香港而言，瓷雜及油畫和當代藝術板塊，較內地存在明顯優勢，傳統書畫在香港所佔份額為12.4%。今春，業內動態最值得關注的是各拍賣行乃至整個收藏界對新興板塊的群倒和關注，其原因既有當代美學強調求新求變的驅動力，也有過去數年藝術市場蓬勃興盛使傳統門類價格透支，因此需要新的投資門類的趨利訴求。以目前受到學術界和拍賣行廣泛關注的新水墨為例，不同的拍賣行和不同收藏群落對新水墨外延和內涵有着不同的界定，而學術界所強調的新水墨，與當代的傳統水墨作品（如范曾、何家英等人作品）的主要區隔，不僅體現在審美訴求的轉變，也影響到圖式、題材乃至創作速度和創作數量，並與當代藝術有着一定的交集和重疊，這些特質引發了藏家關注和投資者的興趣。然而由於總量有限，很難在拍賣市場中形成任何有意義的規模效應。

       業內動態的另一方面，是某些拍賣公司對電子商務的重視和開拓，這種革新的銷售方式，如果能有適度保真、重視質量的加持，有可能為低端、低價作品乃至於成長期的新人新作提供一個比傳統拍賣大得多的交易平臺和受眾群落。付得起和受眾廣這兩個特點使藝術走進生活，廣大觀眾和普通藏家從拍賣行的觀看者變成了電子商務藝術品的收藏者，極可能大量拓展可交易藝術品的就業人數及地域風格。同時，由於電子商務互動便捷，不僅提供了一個嶄新的交易模式，也可能影響對畫家的成長、風格的篩選、共識的形成等因素的整合，産生一些傳統商務所始料不及的神奇功能。同時，在平臺上銷售的藝術品會受到從産業政策到金融投資等諸多層面的共同關注和培養。可以説，受到淘寶網啟示甚至正在和淘寶網合作的藝術電子商務必將為中國藝術品交易翻開新篇章，形成新格局。

       從今年的宏觀形勢及上半年的藝術市場表現看，下半年的藝術品交易依然會在類似的規模水平上平穩開展。但由於下半年在藝術市場高峰時期入市的基金已經進入兌現期，因此這些基金資産是否會利用新發基金來接盤，或者是否選擇入市套現，都將對藝術市場的整體表現産生相當大的影響。