單田芳：

       1934年生於遼寧省營口市，著名評書表演藝術大師，出身曲藝世家，後拜李慶海為師學習説書，北京曲藝家協會名譽主席，中國通俗小説研究會會員，國家級非物質文化遺産繼承人。

       “我心很痛，可我到哪兒找徒弟去？”

       各媒體1個多小時的輪番採訪，單田芳的嗓子有點啞，不得不幾次停下來，喝口水再接茬兒説，可一提起評書這門古老藝術正面臨的種種困境，先生的嗓門不自覺地又高了起來。

       1年多的修改，四卷本《亂世梟雄》終於出齊，這部200多萬字的巨著在老人家心裏整整“寫”了20多年，沒有任何筆頭記錄，也沒有大綱和梗概，所有構思，所有資料的取捨，所有敘事策略的運用，全靠記憶、積澱與臨場發揮來完成。這，其實是一個自我修煉的過程，寫作者與作品相伴成長，只有參透人生，實現完美人格，才能成就傳世佳作。

       它最後的輝煌。明天，還會有年輕人接過這份衣缽嗎？這門技藝會不會在我們這一代人手中消亡？

       79歲了，單老的嘆息聲中有太多滄桑：“這話題，有機會咱們深聊，這冷不丁地説，説不透。”

       評書遭遇殘酷現實

       評書危機是殘酷的現實。

       這個行業確實不景氣，書場越來越少，演員越來越少，很少有年輕人願意學。但如果你問評書會不會就此斷根，我説不可能。因為它植根在老百姓的心中，大家依然喜歡評書，它斷不了根。

       評書衰落，主要是演員問題，不只是年輕演員有問題，中老年演員也有問題。下工夫不夠，缺乏精益求精的精神，一個節目如果連觀眾都拿不住，那還能叫藝術嗎？現在的很多段子，演員説得鬆鬆垮垮，最多抖個包袱，逗大家一笑，這就不是評書了，評書應該靠人物和故事。

       當然，評書衰落有多種原因，現代人生活節奏快，沒時間，這確實是一個因素，但不能忽略另一個因素，就是演員自身不努力，自己淘汰了自己。

       單田芳：曲藝專業教育形同虛設

       評書太缺平臺了

       這幾年，各電視臺很少支持評書。過去中央電視臺有評書欄目，國內外影響相當大，我當年説《薛家將》時，每天都能收好多讀者來信。後來不行了，人家不肯花錢，拼命壓價格，好演員越來越少。表面看，誰説都是説，成本低一樣能出節目，可事實上，這點錢不白給，真正的好演員不是那麼容易被代表的。結果怎麼樣？越説觀眾越少，欄目後來也停了。

       央視這一停，各地方電視臺的相關欄目也全被砍了，評書演員沒了平臺。我總覺得，如果能保留一個平臺，真正找幾個好演員，照樣能火，我就不信評書會沒有觀眾。

       沒了平臺，年輕人也就都不願學評書了。你想，學了5年，到社會上怎麼辦？生活得不到基本保障，看不到出路，還不如學點兒別的。憑自身闖，哪有那麼容易？沒名沒姓的，誰認你？

       曲藝需要專業學校

       要振興評書，我覺得也不難，戲曲有戲校，電影有電影學院，可曲藝卻缺少專業的高等院校，現在有北方曲校，此外遼寧大學藝術分院有曲藝專業，可生源不穩定，許多學生不是來學曲藝的，而是為了混張大學文憑，將來好去找其他工作。大多數學生畢業後都離開本行了，專業教育形同虛設。

       如果政府能辦一個更專業的曲藝高等學校，面向全國招生，老師認真教，學生認真學，培養出一批好苗子，那麼，評書還是有希望的。

       可這種事咱個人做不了，只能幹著急，我去開個學校，誰認我啊？況且老師也不好找，人家上次電視能掙幾萬塊，憑什麼為你耽誤時間？

       弟子大多不幹這個專業

       我是國家級非物質文化遺産繼承人，現在有37個學生，但他們基本都有自己的職業，其中很多人是軍官，學了這個，也就是在軍營裏過年聯歡時表演一下，並不拿這個當主業。

       眼瞅著評書行業一天天枯萎下去，後繼乏人，每況愈下，我自己又忙，管不了這麼多事。我心很痛，可我到哪兒找徒弟去？想碰到一個德藝雙馨的太難了，就算真有喜歡評書的，是不是那塊材料，悟性夠不夠，也還兩説著。