展覽概述：

       為促進中英文化交流，擴大中華世紀壇世界藝術館在國際、國內的影響力，鞏固和發展國內博物館館際間聯絡，世界藝術館即將於2012年11月舉辦“走向現代——英國美術300年”。作為世界藝術館2012年的重點項目，該項目由世界藝術館與英國曼徹斯特貝裏藝術博物館合作在中國多地共同舉辦。屆時將展出大約80幅包括JMW特納、加布裏埃爾羅塞蒂、愛德華伯恩瓊斯、斯坦利斯潘塞、亨利摩爾等眾18-20世紀多英國藝術史上的巨星之作，涉及油畫、素描、水彩和雕塑等各個門類，彰顯出幾代英國藝術家的創造性和想象力。作品展示了英國300年來的藝術發展進程，並能使觀眾從中洞察出英國獨特的國民性和民族精神。

       展覽簡況：

       展覽主辦機構：
       中華世紀壇世界藝術館
       英國曼徹斯特大區博物館聯盟
       英國國際巡展聯盟
       英國貝裏行政區市議會
       湖南省博物館
       遼寧省博物館
       江西省博物館
       廣東省美術館
       河南博物院
       Beijing World Art Museum
       貝裏行政區市議會

       巡展週期：2012年9月-2013年8月
       長沙，湖南省博物館，2012年9月21日-11月4日
       北京，中華世紀壇世界藝術館，2012年11月15日-12月21日
       瀋陽，遼寧省博物館，2012年12月29日-2013年3月3日
       南昌，江西省博物館，2013年3月14日-4月21日
       廣州，廣東省美術館，2013年4月30日-6月14日
       鄭州，河南博物院，2013年6月25日-8月9日

       展覽架構：

       展品經初步遴選確定80件，分為6個部分。

       第一部分 英國人的面貌 （英國人）/12件

       在這個介紹部分，我們打算匯集具有代表性的英國肖像畫，包括個人的或多人的形式。大多數情況下，這些肖像畫都源自真實存在的人，所以在展出時會盡可能地對其本人進行介紹和説明。由於展品涉及到英國社會各個階層，因此這也是一次了解不同風格的肖像畫如何來呈現這些階層人物的機會。此外，有一些畫作我們僅掌握有限的個人信息，有時可能只是名字，這種情況下我們只能依靠藝術家的信息去推測被畫人的生平。

       至少四個世紀以來，肖像畫一直是英國畫家的主要作品，並且一度是眾多畫家們維持生計的來源。因此，它代表了英國藝術的主要流派，從中也可窺見其他種類繪畫和素描的發展風格。更重要的是，這些人物肖像可以幫助我們對那個時代的人們有更多的認知，無論是自負的上層權貴和傲慢的皇親國戚，或是樸素誠實的平民百姓。

       第二部分 作為觀察的藝術（觀察場景）/16件

       在這一部分，我們打算展現日常生活的場景，這些場景被不帶任何感情色彩地真實地記錄下來，但是我們相信人們之間（男人與女人）的這種互助與協作是社會繁榮穩定的重要因素。除了展現人們在商業和工業領域工作的場景外，還包括一些以反映英國人過去休閒時光為主題的場景。

       成功的藝術家開始關注這方面的主題，以期描繪那個時代人們的生活面貌，並使其轉變至現代繪畫的樣式，這一樣式往往帶有強烈的歐洲影響。

       第三部分 自然風光 （觀察景物）/16件

       在這部分，我們打算涉及人們賴以生存的自然環境和人文景觀。儘管一些人物會出現在作品中，但我們將重點關注風景。因為遵循19世紀中期的藝術思路，“盡可能的反映真實的自然”，所以注重細節和小心謹慎的安排景物是這一類作品的特點。然而總的來説，我們應該認識到，作品中體現的風景和自然元素反映了那一時期英國人對自然和風景的人文關懷，因為這些的確被英國人普遍看作生活的重心。當然這些作品中也不乏一些自然探索與解釋，為了體現這一方面，我們將選擇不列顛島以外的風景作品，以展現這個民族擁有的一些偉大的探險者和開拓者。

       第四部分 講述故事/11件

       英國文化有很深的文學情節，因此大多數藝術觀賞者會本能地利用他們現有的知識嘗試解釋其看到的作品，甚至，當他們面對不容易被解讀的藝術作品時，會偶爾表現出困惑或焦慮。從18世紀開始，新成立的皇家美術學院中的一些藝術家開始採納歐洲學院派的方法，學院的規則決定了藝術形式的等級，表現宗教、神話、歷史和文學主題的藝術形式被排在了首位，雄心勃勃的學院派藝術家開始關注這些領域。與此同時，英國繪畫中也有比較普遍的比喻傳統、常被稱作“風俗畫”的作品，但是同樣地，這些作品的內容很大程度上取決於觀者的意願和智慧，以探求故事的過去與未來。

       第五部分 詩意的想象/9件

       畫家比以前變得越來越複雜，他們可能會有意告知、教育和啟發他們的觀眾，或者從另一方面取悅並娛樂大眾。在19世紀的後半葉，一群先進的藝術家在德國哲學思潮和法國藝術實踐的引領下，試圖把繪畫從簡單的敘事功能中解放出來，並把新的藝術形式稱為“唯美主義”，藝術只為藝術家本身服務而不考慮道德或説教因素。

       第六部分 現代主義/16件

       長期以來，英國藝術一直與歐洲藝術相互影響，很多藝術家來自歐洲大陸或其他地方，他們要麼是躲避歐洲專治統治的難民，或是因為商業機會來到英國。這種交互對英國繪畫産生了積極的影響，並且引領英國藝術走向世界。儘管如此，另一方面，正因英國繪畫保持了其獨特性，並有別於它的歐洲鄰國，因此受到羨慕和讚譽。 

       20世紀的英國藝術中，有很多衝突的流派和反對的聲音。在一開始，法國的印象主義強烈地影響著英國畫家，儘管他們在接受法國學院的創新上相對有些遲緩。稍後，又回歸到田園牧歌式地風景畫和古老建築的表現上，代表了從未改變的英國生活。也許從某種角度看，是對二次世界大戰造成的創傷和經濟不穩定的一種回應。在上世紀的後期，抽象派和偏重純形式價值的藝術風格再次出現，並呼籲拋棄認為其是無意義和乏味的舊觀，而這曾是上個世紀美學運動中的藝術家們積極鼓吹的。