展覽正廳的墻上，一群濃墨重彩的藏民形象令許多人駐足凝視。蒼茫的雪山，遼闊的藍天，一張張飽經滄桑的面孔呈現了新時代西藏農民的典型形象。

       近日 ，中國美術家協會副主席、知名畫家馮遠的首次個人畫展正在中國美術館展出。

       40年前，20歲的馮遠初出茅廬，創作的《春耕組畫》刊登在《黑龍江日報》上;如今，當年插隊北大荒的上海知青，已經成為中國畫壇極具影響力的畫家。馮遠的作品《秦隸築城圖》《星火》《屈賦辭意》等先後入選歷屆全國美展，獲金、銀、銅和優秀獎項獎二十余次。他的“歷史人物系列”“農民工系列”“都市人系列”“虛擬都市病症組畫”等數百幅人物畫作品，繪就百態人生。

       知青8年“底層情結”影響一生

       憶起當年在北大荒的炕頭上借著煤油燈昏暗的光線，憑著自己的想象畫連環畫《智取威虎山》自娛自樂，馮遠的目光投向遠方。

       16歲就被譽為“小畫家”的馮遠，在繪畫上早早就顯露出繪畫的天賦，雖然身處天寒地凍、生存條件惡劣的黑龍江生産建設兵團，但馮遠一直在如饑似渴地自學繪畫。他畫的電影海報深得當地農民的喜愛。然而，由於“文革”期間家庭出身的問題，他兩次錯過了上大學的機會。一次，當心情沮喪的他回到住處時，意外地發現窗臺上放著一個雞蛋，不善表達的農民大叔過來摸摸他的頭，説：“別灰心，還有機會。”多少年過去了，那份感動至今還藏在他的記憶深處。

       知青8年的生活經歷，讓他對農民、工人、貧困兒童等生活在下層的普通人的悲歡離合感同身受。日後，在創作“農民工題材”的作品——《我們》、“農村失學兒童題材”的作品——《我要上學》時，馮遠常常聯想起那段經歷，因為他們心中的渴望是如此接近。

       就在他以為今生再無緣步入高等院校的殿堂時，機會之門意外洞開。1978年，26歲的馮遠偶然遇到了當時在浙江美術學院任教的著名畫家方增先，這位“伯樂”仔細看了馮遠的畫，深為這位年輕人的造型能力所打動。不久，他被浙江美術學院破格錄取為研究生。

       深厚學養孕育《世紀智者》

       在與馮遠的交談中，他多次提到“學養”一詞。著名藝評家郎紹君認為，馮遠的作品有哲理、有文采、有開拓。他以多元、個性的風格開創了人物畫的新畫風。

       從1978年入讀浙江美院師從方增先教授開始，自認“缺課太多”的馮遠，開始了“惡補式”的校園生活。到1980年畢業時，他的畢業作品《秦隸築城圖》入選第二屆全國青年美展，並獲得二等獎。

       1999年，馮遠被調任文化部教育科技司任司長，從此開始了藝術探索的新階段。“我構思了很長時間，回顧一個世紀以來推動人類社會發展的智者是一件很有意義的事。於是，我選擇了這100年間，影響世界發展的思想家、科學家、教育家、文學藝術家等作為表現對象。”

       馮遠將選定的百位各界精英列了一個名單，然後到圖書館查找圖像資料，為每一位人物設計小草圖。他用浮雕的手法，將這些蘊含智慧的頭像聚在一個弧形地球上，馬克思、魯迅、康有為、居裏夫人、愛因斯坦、李政道、齊白石等中外智者匯聚一堂。七易其稿之後，一幅鴻篇巨制的“世紀智者”群像躍然紙上。就在這一年，馮遠的人物畫《世紀智者》亮相全國第九屆美展，在美術界和觀眾群中引起很大反響。

       中國藝術研究院研究員王鏞認為，馮遠的《世紀智者》內涵豐富，人物傳神，構成獨特，打破了傳統人物畫的範式。後該作品被中國美術館收藏，又先後赴美國、日本、英國、法國等地多次展出，並被選作日本教科書的封面。

       “藝術家趕上了好時代”

       馮遠在畫展前言中説：“一個具有獨立精神、理想追求和擔當意識的藝術家，在他的作品中理應體現民族性、藝術性、思想性和時代性。”

       2003年，馮遠當選中國美術家協會副主席，2005年，他擔任中國文聯副主席。近年來，他著力促成了三件事：參與推動“國家重大歷史題材美術創作工程”的實施完成;啟動“中華文明歷史題材美術創作工程”;設立了中國畫雙年展。

       近幾年，在藝術品拍賣市場上，張大千、齊白石、李可染等藝術大師的作品逐步攀升，這是否意味著中國傳統文化藝術的復興？馮遠認為，一個國家如果落後，文化也得不到尊重。只有國家硬實力和軟實力都提升了，世界才會開始樂於了解你。在可預見的將來，中國經典文化在世界上將會有一個播散期，受中國經濟持續發展的影響，西方買家重新認識中國藝術品的價值。

       談及對當前藝術市場的看法，馮遠認為，隨著中國經濟的發展，人民生活水平的提高，收藏家開始重視藝術品，老百姓也有閒錢收藏藝術作品，這為藝術家提供了好時機，當今藝術家趕上了好時代。

       至於目前藝術市場在利益驅動下的種種亂象，馮遠指出，有些藝術家追逐名利，粗製濫造，甚至搞流水線作業。而真正的藝術家應有理想，有擔當，創作有價值的作品引領藝術市場。同時，對於上述現象，政府應加強監管，收藏界應誠信經營。