自去年6月“關於《富春山居圖》兩岸合璧展”的提案變成現實以後，全國政協委員、著名花鳥畫大家何水法就立即展開新的調研項目，繼續為中國畫以及中國文化的傳承與發展尋找突破口。經過半年的調查研究，何水法將研究和復興兩宋院體花鳥畫列為今年兩會提案的首要內容。

       兩宋院體花鳥畫是得到國際學術界認可的中國花鳥畫藝術高峰，是當代花鳥畫研習者的必修科目，學術價值極高。何水法認為，兩宋院體繪畫結合了科學的觀察與嚴謹的訓練，可以成為當代中國畫創新的根本基礎之一。自1978年考入浙江美術學院(現中國美院)國畫係研究生班後，何水法憑藉院體畫、書法、寫生三大積累，逐步由工筆花鳥畫轉向大寫意花鳥繪畫的創作，正是在此期間形成的情緒感受、造型把握、線條控制能力，才使得他的寫意畫走到今天。然而，相對於其重要性而言，何水法深感目前關於兩宋院體花鳥畫的研究還遠遠不夠。

       本著追本溯源的原則，何水法認為深入研究兩宋繪畫離不開北宋都城開封與南宋都城杭州這兩個昔日院體花鳥畫中心的密切合作，因而鄭重倡議豫浙攜手，聯合創辦兩宋花鳥畫研究中心，承擔起時代賦予的責任與機遇。

       在提案裏，何水法詳盡分析了兩宋院體畫的價值和復興兩宋院體畫的現實條件，認為兩宋院體繪畫既有物質遺存，又有強大的精神個性與傳承能力，在思想、表達、形式的諸個藝術核心層面依然具備旺盛的生命力，因而具備復興的可能與現實條件。作為兩宋院體花鳥畫的承傳者，何水法説：“我願意不揣微薄，全副身心的投入到傳統繪畫藝術的復興光大事業之中，把我對院體繪畫的領會傳授給有志於斯的年輕人。”事實上，早在2010年12月，何水法就曾向河南有關領導彙報這個構想，得到了盧展工書記的關心。去年舉行的全國政協十一屆四次會議上，何水法將這一構想落實為詳細提案正式提交，引起了文化藝術界的關注，一些領導和學者也表示了支持。

       何水法説，去年年底黨的十七屆六中全會通過的《中共中央關於深化文化體制改革、推動社會主義文化大發展大繁榮若干重大問題的決定》為兩宋院體研究中心的學術發展和人才培養指明了方向，而自己耗費七年心血打造的杭州抱華樓國畫研究院而今也即將落成，研究和復興兩宋院體花鳥畫的理論指導與現實條件都已具備。因此，他鄭重倡議選址杭州抱華樓國畫研究院，先期創辦兩宋花鳥畫研究中心，密切杭州與開封的交流協作，在浙江與河南有關領導、部門的扶持下，邀請兩宋繪畫創研領域有成就的專家、學者，成立兩宋院體花鳥繪畫合作中心，建立學科規範和交流機制並付諸實踐，重點選拔、培養兩地青年人才，逐步擴大範圍，推動兩宋院體繪畫申遺，發展當代院體繪畫流派，創構城市文化品牌，提升浙江、河南兩地國畫家藝術水準與影響力，促進浙豫文化、經濟交流，打造一個無愧於當代，有益於未來的優秀文化傳承平臺！