“其實很多非遺項目已失去了實用價值，那為什麼要保護呢？因為這都是中國文化、北京文化的標誌，是一種文化符號。但申報的項目再多，如果不能很好地保護，就失去了意義，所以保護比申報更重要。對於非遺來説，生産性一類的保護措施千萬不能走向産業化的誤區，否則將是死路一條。”西城區文化委徐曉輝説。

       京派內畫鼻煙壺傳人

       楊志剛：非遺的保護關鍵在人

       楊志剛説，京派內畫鼻煙壺是國家、北京市以及西城區的三級非遺項目。跟京派內畫鼻煙壺一樣，很多非遺項目已有幾百年的歷史了。能流傳到今天，其實是國家對民間文化保護挖掘的成果。過去在保護中，主要以國營單位的身份來出現。現在，很多傳統工藝廠家因不適應市場的需要面臨困境。很多老藝人又回歸社會，轉變為個體從業者，沒有單位，沒有固定工資和保險，保護就面臨新挑戰。

       楊志剛認為，保護的關鍵就是人。一個是繼承者，一個是傳承者。前者主要面臨的是生存的問題。他們既要創作，又要推廣找銷路，沒有銷路就沒有生活來源，生存問題解決不了，保護就談不上。後者面對的是後繼乏人的問題。楊志剛説：“二十年前我就可以收徒了，可現在我一個徒弟都沒有，不是不想收，也不是技不外傳，是沒人學，就連我兒子也沒學。因為民間手藝多是口口相傳，需長時間磨練，經濟效益慢。要傳承下去，應該加大扶持力度。如在各大美術院校中選拔一批致力於非遺傳承的學生，政府給保證基本生活、保險等待遇。讓他們踏踏實實地搞創作。另外，只有像美院大學生這樣的新生力量加入到非遺傳承中，融入新的技術、技法，非遺才能在本質不變的情況下在創新中發展下去。”