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筆者所見這件元代龍泉窯象耳尊為滬上市民孫女士所藏，孫女士視之為鎮宅之寶。尊通高51厘米，口徑27厘米，屬於龍泉窯燒制的大器。整器胎體厚重，胎骨堅致，腹壁尤其厚實，有元明之際同類器物工藝特徵。底足無釉，但旋坯規整。釉下紋飾可分五層，剔刻和模壓工藝純熟，圖案簡練自然。因釉層較薄，故釉下紋飾頗為清晰。開片細密佈滿器身，釉面有土蝕痕跡，當為早年出土之物。頸部裝飾象耳，形制與傳世景德鎮所制“元至正十一年”銘文青花雲龍紋雙耳瓶相似，應為其時流行樣式。由上海市文聯藝術品鑒定中心出具，宋業偉、唐愷二先生簽名的鑒定評語稱此尊“品相完整，為元代龍泉窯之精品”，筆者深表認同。
此尊之斷代，工藝和紋飾是主要依據。從工藝上看，器型較大、胎體厚重、腹壁較厚、重心下移是元代龍泉窯大器的斷代依據之一。儘管這種工藝特徵一直延續到明早期，但後來的同類産品造型與元代有較大差異，因此不難區分。紋飾作為鑒定的重要依據為學者所認同，目前應用得最多的是對於明清青花瓷器的鑒定，其中張浦生先生厥功甚偉。對於明以前瓷器的斷代紋飾鑒定仍然是應用較多的方法之一，如紋飾的一般佈局、圖案的排列方式、紋飾的層次和疏密等，都是我們在研究高古瓷器時觀察的重點。當然，我們在對明以前的瓷器進行紋飾研究時，還必須結合剔、劃花工藝以及模壓工藝的考察。依此數端逐一鑒證，可知此尊無論從工藝還是紋飾上看都是典型元代製品。
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