近十年來，中國藝術品市場在國際上風生水起，交易規模完成了從數十億元到千億元規模的跨越，其狂飆突進的趨勢令世界側目。有專家預測，未來中國藝術品市場交易總規模將達到3600億元。然而風光背後，不斷熱化的收藏品展、拍賣品展等行為卻幾乎完全裸露在保險之外。究竟是什麼樣的風險讓保險業在巨大市場誘惑下停滯不前？

　　遲來的第一單

　　近日，中國人保財險北京分公司與某金融公司簽署保單，為其旗下擁有和保管的總價值為1.2億元人民幣的29件藝術品， 提供從館藏、展覽到運輸各個環節的藝術品綜合保險保障。值得一提的是，這是2010年推出文化産業保險試點之後，我國保險業簽發的第一筆國內藝術品綜合保險保單。

　　與持續火爆多年的藝術品交易市場相比，這個“第一單”來得不免有些遲緩。2010年，我國內地藝術品市場總成交額超過500億元，佔全球藝術品拍賣額的33%，但國內藝術品展覽九成以上未買保險。

　　“2009年，我們去新加坡辦畫展，在運輸環節曾請國外保險公司做過短期保險。在國外做展覽，運輸過程必須買保險。”北京易畫廊渠道總監蔡漢宏告訴記者，畫廊僅有幾次買保險的經歷，都是在國外參展時買的，買的也都是外國公司的保險産品。談到國內藝術品保險，他表示：“並不清楚是否有專門的保險産品來彌補藝術品風險損失”。

　　記者在採訪中發現，博物館、美術館的多數藏品也都處於“無保”狀態，藝術品保險的缺位由來已久，一些藝術品即便購買保險也大都像“走形式”。今年5月，故宮博物院7件臨時展品失竊。遺憾的是，它們只象徵性地投保了31萬元，離其真正高達上千萬元的價值相距甚遠。

　　風險阻礙發展腳步

　　究竟是什麼羈絆了國內藝術品保險發展的腳步？

　　中國人保財險的有關負責人告訴記者，由於藝術品市場存在專業門檻高、價值巨大、風險集中、估值困難等技術壁壘，致使國內藝術品保險産品長期缺位，與藝術品市場的蓬勃發展相脫節。

　　“最大的問題在於藝術品的風險難以確定。”中央財經大學保險學院副院長徐曉華分析，藝術品往往具有獨一性，確定標的物的真偽和價值需要較高的專業知識，而國內缺乏權威有公信力的藝術品評估鑒定機構，造成藝術品價值很難確定，保險也就缺乏依據。據了解，國內幾傢具備資質的鑒定機構，如文化部的鑒定中心、故宮博物院、省級博物館等都是事業單位，只對藝術品的歷史價值和藝術價值進行評估，並不為商業服務。

　　“其次是技術上的難題。由於缺乏基礎數據以及相關技術、人才方面的儲備，國內保險公司很難依據經驗計算藝術品損失率從而制定費率。”徐曉華認為，國內藝術品保險意識不足造成的低投保率，使得按大數法則運行的保險業不敢接單。藝術品參展時動輒數十億元，風險的大規模集中勢必令保險公司望而卻步。

　　藝術品保險涉及存放、運輸、展覽多個環節，而國內缺乏專業配套的藝術品防損服務鏈。“不只保險公司缺乏藝術品收藏、鑒定、防損等一條龍防災防腐的專業服務鏈條，國內的一些博物館等也缺乏對藝術品必要的安全防護，在一定程度上也影響了保險公司的承保積極性。”徐曉華介紹，藝術品不同於其他擔保物，對安全措施的要求非常苛刻。“玉器、瓷器不怕水、耐高溫但易碎；書畫則對溫度和濕度有較高要求。”

　　積極慎重 且走且試

　　2010年3月，中宣部、保監會、文化部等九部門聯合發佈《關於金融支持文化産業振興和發展繁榮的指導意見》，要求各保險機構探索適合文化企業特點和需要的新型險種和各種保險業務。同年12月，保監會與文化部聯合發佈《關於保險業支持文化産業發展有關工作的通知》，確定了人保、太平洋等3家試點的公司及11個險種，其中就包括藝術品綜合保險。

　　在去年召開的世博會上，上海世博局要求所有展會參與者投保展品和藝術品保險，該保險由人保公司&&，12家險企組成的共保體進行承保。此次藝術品保險的成功經驗，為保險公司進行藝術品價值評估、鑒定提供了有益的嘗試。

　　“文化産業保險的歷史性機遇已經到來。”人保財險公司向記者介紹，公司在文化保險市場的探索已經全面展開，並專門成立了文化産業保險聯合工作小組，針對性地開發適合文化企業風險特徵的保險産品。2010年4月，太平洋財産保險曾為上海美術館舉辦的陳逸飛畫展60多幅作品提供了總保額6億多元的保險。

　　但無論如何，對於投保方來説，保費是一筆龐大的開支；而一旦出險，保險公司的賠付金額也是驚人的。這也註定了當前國內險資涉及藝術品市場必須要“摸著石頭過河”，且走且試。