9月6日，中央文史研究館成立60週年座談會在北京人民大會堂舉行。座談會前，溫家寶總理參觀了紀念中央文史研究館成立60週年特展——由海峽兩岸書畫家創作的66米國畫長卷《新富春山居圖》。

       9月8日，《新富春山居圖》的首展開幕式在國家博物館召開，由此，拉開了這幅山水長卷在全國巡展的序幕。

       由溫家寶總理題寫引首，中央文史研究館館員、遼寧省美協主席、著名山水畫家宋雨桂主筆，台灣著名畫家江明賢，國務院參事室副主任、著名畫家王明明等同繪的長66米的 《新富春山居圖》，從去年底由國務院參事室、中央文史研究館等主辦方開始策劃、組織創作至今，一直備受人們的關注。那麼，這幅長卷除去它所具有的特別使命之外，在藝術上都取得了哪些成就呢？在長卷首展面世之際，讓我們來聽聽美術界的權威評論家們是如何評價的。

       邵大箴(中央美術學院教授、美術學研究所所長、《美術研究》雜誌主編)

       宏構巨制《新富春山居圖》

       《新富春山居圖》的作者們對富春江山水精神的認識和理解，與黃公望大師有相同之處，那就是這裡的山水兼有雄健與清秀之美，即外貌秀麗、內質清健。《新富春山居圖》遵循以形寫神的原則，根據表現客觀物象需要交錯運用寫實寫意方法，力求兩者和諧統一。水墨與繽紛色彩並用，借用光色變化加強物象體積感和畫面縱深感。

       宋雨桂素有“鬼才”之稱，他在藝術上不拘于寫實或寫意體系，而善於為經營畫境出入于兩體系之間，我行我素，出神入化。雖然他出生在白山黑水的遼寧，但他的個性和藝術素養，卻與富春江一帶山水雄健而秀麗的氣質相近。再加上他在遼寧與富春江山水相似的青山湖有一段難忘的生活與藝術經歷，使他主筆這一創作任務時得心應手，駕馭自如。

       宋雨桂繪畫風格的雄健表現在善於潑墨寫意，繪山水全景，經營水暈墨障的畫面，追求構圖的飽滿和整體感；表現在他敢於和善於用大塊面的墨，更精於用調入色彩的色墨，在墨彩的無窮變化中造成似有若無的意象，予人以豐富的聯想。他畫風的秀麗，體現在他對筆墨渾厚華滋的迷戀和對花草樹石的精心雕琢，常有一絲不茍而又充滿情意的描寫。他豪放而沉穩、蒼茫而精微的繪畫作風，在《新富春山居圖》中得以淋漓盡致地發揮。

       薛永年(中央美術學院教授、中央文史研究館館員、國家畫院美術史論研究院副院長、中國美術家協會理事兼理論委員會主任)