中國木版年畫搶救工程

中國民間文藝家協會主席馮驥才（左）實地考察綿竹年畫作坊

     在春天裏感受秋天的收穫

　　“我今天有種美妙的感覺：我們在春天裏感受到一種秋天收穫的氣息、收穫的喜悅。”中國民間文化遺産搶救工程首批全國性重點實施項目——《中國木版年畫集成》4月16日下午在北京人民大會堂隆重發佈時，馮驥才感慨萬分地説。

　　馮驥才的感慨是有充分理由的。始於2002年10月的“中國木版年畫搶救與保護工程”，歷時9年，對全國木版年畫進行了普查、搶救和科學整理，此刻，終於劃上圓滿句號——22卷大型圖文集和14卷口述史擺在了眾人眼前。

　　這是農耕時代中國木版年畫首次全景式的集中呈現。《楊家埠卷》、《楊柳青卷》、《朱仙鎮卷》、《武強卷》、《綿竹卷》、《梁平卷》、《鳳翔卷》、《絳州卷》、《平陽卷》、《高密卷》、《灘頭卷》、《桃花塢卷》、《平度東昌府卷》、《佛山卷》、《漳州卷》、《上海小校場卷》、《內丘神碼卷》、《雲南甲馬卷》、《滑縣卷》、《俄羅斯藏品卷》、《日本藏品卷》與《拾零卷》，共煌煌22卷本，令人嘆為觀止。300萬字，1萬幅圖片，1000多分鐘的動態影像DVD光盤，大量珍貴的年畫發現和全面的鄉土文化發掘，構成了這部極為厚重的集成性的圖文集。

鑒定山東楊家埠年畫老版

    搶救工程真的是在“搶”

　　之所以選擇年畫作為中國民間文化遺産搶救工程的龍頭，除了年畫無可替代的文化價值和藝術價值外，最關鍵的原因是——瀕危。在搶救之初，所有産地全都陷入困境乃至絕境。秉承搶救工程瀕危優先的原則，選定了年畫作為首批項目。

　　“那真的是在搶啊。”每個參與搶救工程的人都感觸良多。作為中國木版年畫搶救與保護工程項目的負責人，馮驥才難以忘記當年在河北省武強縣參與的一次搶救行動。

　　2002年10月，馮驥才偶然聽説武強某村一老宅屋頂上藏著許多年畫古版，但具體情況一無所知。匆匆趕到武強，當地負責年畫普查的同志説，在一座老宅的屋頂上，整整鋪了一層古版！眼見寶貝就在面前，馮驥才和他的同事卻不敢碰一下。他們當時有兩個顧慮：一是不知道這房主到底是怎樣一個人，會有怎樣的想法與要求；二是怕消息走漏出去，被文物販子知道，暗中下手把這些寶物“挖”走。那天，馮驥才和當地的工作人員分手時，連大聲都不敢出，只是用手指一指頭頂上，暗示要他看管好屋頂上藏著的古版。

　　經過幾個月的暗地裏努力，這戶老宅的屋主終於同意捐獻出古版。幾乎與此同時，文物販子也聞風而動。為了防止珍貴文物落到販子們手中，武強縣有關領導趕緊派人將老宅看守起來。在權威專家的主持下，工作人員冒著暴雨在屋頂展開調查。這時人們驚喜地發現，藏在這裡的年畫古版竟然有整整兩層，大部分是清代和民國時期的文物。如今，這批被“搶”回來的古版收藏于武強縣年畫博物館。

    全景式呈現中國木版年畫

　　這是歷史上首次對中國木版年畫進行大規模、全方位、地毯式的田野普查。

　　普查的複雜與艱辛從最初地點選擇就顯現出來。年畫遍佈全國各地，歷史上大小産地無以數計；由於地域多樣，自然環境不同，風俗相異，其風格與形式多彩多姿。專家學者們將遍佈全國的上百個年畫産地都翻了一遍，最終確定了20個大産地、20個小産地。

　　在理念上，本次普查拋棄以往將年畫作為單純的鄉土美術來考察的思路，而是將之視作非物質活態遺産。故而，普查內容列為十個方面，包括産地歷史、村落人文、代表畫作、遺存分類、張貼習俗、工藝流程、工具材料、傳承譜係、營銷範圍和相關傳説與故事。這是一次人類學、民俗學、歷史學、藝術學、美術學等多學科多角度的綜合調查。

　　在調查手段上，除去傳統的文字和攝影，還加入錄音和錄像，以適應活態和立體的記錄。年畫製作過程、年俗生活和張貼方式等重要場景，均予以動態記錄，刻錄于光盤，附在每卷卷尾。口述史與視覺人類學等新興學科的調查手段也發揮了重要作用。這些切實有效的普查方式後來被廣泛運用於文化遺産徹底的調查與清理。應該説，此次年畫普查的方法設計也是極具學術意義的貢獻。

　　更值得一提的是，普查並未局限于內地，首次將澳門紙馬和台灣米街年畫納入，收錄于《拾零卷》中。同時，普查還放眼國外，走出國門，收入了中國木版年畫的海外遺存。俄羅斯、日本最早以文化眼光看到年畫的價值，保存了大量中國年畫珍品。此次委託俄日兩國資深學者進行相關資料的調查、採集、編撰，兩國的學者幾乎跑遍本國的博物館、私人收藏家，這才有了《日本藏品卷》和《俄羅斯藏品卷》。這是俄日珍藏中國木版年畫及其研究成果首次大規模在國人面前亮相，其中絕大部分藏品在國內已無法見到，價值極高。

　　這樣，全國20個年畫重要産地的年畫遺存和傳承得以全景式地記錄了下來，形成了一部形制完整、氣象磅薄的中國木版年畫文化檔案。無怪乎馮驥才稱之為“農耕時代中國年畫終結式總結”。