北京畫院是大畫院 齊白石是大畫家

    這是一個論“大”的時代。所謂的“大”，通常與“做大做強”有關。大者，大思想，大抱負，大理想，大作為，皆是如此。因此，在美術界與之相應的是，佔地越來越大，房子越建越大，展廳越來越大，畫也越畫越大。然而，大乃是相對而言，正好像山外有山一樣。論房子之大，不要説是公家，就是私人，現在有超于公家的也不在少數，因為美術界就是這麼大的格局，再大也是有限，看看人傢俬人會所，各地都有很多超過公立畫院的。如果論牌子之大，現在也有很多自己挂“中國”、“中央”名號的，看起來、聽起來都不小。如果論人數之多為大，這也不是打架，需要人多勢眾，吳冠中先生就有一句名言“一百個齊白石抵不上一個魯迅”。況且多容易雜，雜容易亂，則是一般的道理；而一亂再大也無濟於事。為了這個“大”，許多單位使盡招數，很容易讓人們想起那個打腫臉的胖子。確實是“胖”，只不過那是充的。

    那麼，如何考量美術單位之大，顯然，不是房子和地的事；也不能完全看牌號，北京“人藝”的牌子不大，也不是中央單位，但在專業範圍內無可匹敵，在公眾中享有無與倫比的威望。更不能僅僅看人數。由此想到可以權衡的幾點可以作為參照：1、具有悠久的歷史和優秀的傳統；2、具有學術的積澱；3、具有一脈相承的源流；4、具有各個時期的領軍人物；5、具有一定的規模；6、具有自己的藝術特色；7、具有學術的貢獻；8、具有在業界的影響力。比照這8個方面，可以説，北京畫院是真正的大畫院。它像“人藝”一樣具有品牌的力量。

    作為1957年北京畫院成立時期的名譽院長，齊白石是北京畫壇的標誌性的人物，也是世界公認的大畫家。説他是大畫家，他一輩子也沒有畫幾張大畫，最大的與今天許多畫家的大畫相比，那也是小巫。而其中的小，小到畫面上只有一隻蒼蠅或蜜蜂。可是，齊白石的胸襟之大，畫目中所見和心中所想，都是他所生活的世界。齊白石是中國歷史上所畫題材最多的畫家，從田園的蔬果、池塘的魚蝦、門前的雞鴨，到日常所用的柴爬、算盤等。他在民間藝術的根基上建構了文人藝術的大廈，詩書畫印“四全”也在中國繪畫史上少見。説他是真正的大畫家，還因為他身為匠人而沒有匠氣，其藝術境界超越了技術的層面。與之相比，今天的很多人有一得之見，馬上封王，雞王基本上一輩子畫雞，鴨王大都終其一生畫鴨，以雕蟲小技而名於世，混吃混喝。而齊白石所講的“學我者生，似我者死”，可以説是最淺顯的道理，然而，今天學黃賓虹居然能夠形成風潮，畫幾筆黃賓虹居然可以成為名家，實在難究其理。當然，齊白石是不可比的。但是，齊白石的精神是可學的。世人都知道齊白石以賣畫為生，平生對錢看得較重，可是，他沒有因為錢而成為蝦王。可以想象，即使齊白石的蝦畫得世所難敵，他也就是一個蝦王而已，不會有留給後人如此的藝術成就和廣泛的社會影響。真正的大畫家是可以比出來的，我們今天所缺的不僅是技術層面上的筆墨，更重要的是藝術的精神和藝術的狀態。從這一方面來論，當代中國畫的衰落可見一斑。