被埋沒的早期廣彩：素顏征服歐洲

　　《古代廣彩瓷》展廣州開幕，與後來的“織金彩瓷”比早期廣彩顯得很素雅

　　談及廣彩，人們通常想到的是金碧輝煌的織金彩瓷。其實在廣彩歷史上，曾經有一個淡雅、沉靜的時期。在一些專家看來，這也是廣彩300多年的發展中最輝煌、最精彩的一個階段。19日，東湖路125號廣州嘉德展廳中，一個《古代廣彩瓷》展覽開幕，向人們展現出韻味十足的早期廣彩大觀，寫就一段被忽略的廣彩發展史。

　　早期廣彩素雅輕盈

　　300年前因貿易而生

　　此次展覽展出約70套瓷器精品，絕大多數的燒制時間是18世紀，大致覆蓋了中國清代康熙晚期至乾隆年間的範圍。這是廣彩從初創到鼎盛的一個階段，也是其魅力最為彰顯，征服了歐洲的一個階段。不過與以往廣彩展不同的是，這次展覽中的瓷器素雅許多。“織金彩瓷”那種金燦燦的明亮裝飾在展覽中並沒有佔據很重要的位置。

　　關於廣彩的誕生時間有多種説法，但基本都集中在康熙晚期到乾隆時期之間。廣州嘉德文化藝術中心主任陳玲玲根據多年研究指出，廣彩瓷從無到有的發展必定要經歷一個過程，現今能見到的雍乾時期的廣彩實物已經明顯脫離了初創階段，呈現出較為成熟的風格，因此廣彩誕生於康熙晚期的説法應當是比較可靠的。

　　她表示，雖然廣彩所用的白胎，以及初期的繪製技法和指導工匠都是來自景德鎮——廣彩行業供奉的兩位師祖楊快和曹鈞，傳説就出自那裏——導致要區分早期“廣彩瓷”與“景德鎮瓷”相當困難，但有經驗的鑒定者仍舊可以從繪製水平、手法等方面看出細微的差別。例如早期廣彩瓷相較風格類似的景德鎮瓷器，從畫工上來講顯得“糙”一些，這是初創期工匠能力不足所致。隨著逐步的發展，廣彩自己的風格逐漸凸顯，到了乾隆以後，廣彩各期的風格已經比較容易分辨了。

　　陳玲玲表示，其實在從景德鎮“移彩”至廣州之前，在廣州這樣一個交通便捷、貿易繁盛的中國最重要的對外海港，出於成本等各方面的考慮，買來白瓷胎加彩出售的做法都會存在，這就是真正意義上的廣彩瓷濫觴。當出口量越來越大，轉移在廣州上彩也就變得越來越迫切，直接催生了廣彩這一年輕瓷種的誕生。