探險的風旗

張同道紀錄片名人工作坊 紀實臺 2011年09月28日 17:39 A-A+
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　　節選

　　20世紀是中國新文學的創世紀，以新文學運為標誌的文學革命生成于中國古典文學與西方現代文學的撞擊中。19世紀末，中國古典文學尾隨政治、軍事、文化危機陷入一種自我複製的停滯狀態，西方文化掩映于炮艦之後迅速登陸，20世紀中國新文學就在世紀之交的中西文化撞擊中啟動了艱難的行程。

　　與中國新文學創生同時，現代主義藝術在西方陸續出現，如未來主義、達達主義、超現實主義、意象主義、表現主義等等。這場席捲建築、音樂、繪畫、電影、舞蹈、戲劇、詩歌等多種藝術門類的現代主義潮流幾乎在誕生的同時就介紹到中國，它與傳統決裂的姿態及創造性格贏得中國新文學的熱烈擁抱。

　　作為新文學的急先鋒，新詩最先在創作界揭起文學革命的旗幟。20世紀中國現代主義詩從中國新詩發軔之初就展開了探索的足跡。

　　中國現代主義詩潮輾過20世紀中國不平坦的歷史，完成了發生、確立、再生發展、轉換的行程，並在這一行程中構建了它獨特的詩學體系。也許，各個時期詩潮之間未必是有意的自覺發展，如朦朧詩之於台灣現代詩潮，戴望舒之於創造社後期三詩人等，無論贊同或反對，前者都不曾以後者為目標；而每一時期的詩潮幾乎又都發源於不同的外國文學背景，如李金髮源於法國象徵派，徐遲源於美國都市詩、穆旦源於英國現代詩等等。但是，中國現代主義詩潮又天然地構建一個完整的生成週期，呈現了一條獨特的詩學發展之路。這裡，我想從詩學意識變遷、詩學主題發展與詩學策略轉換來描述20世紀中國現代主義詩潮的發展歷程。

　　一

　　中國現代主義詩潮發生期（1916—1937）的作品，從詩學意識來説，大都局限于象徵主義即廣義現代主義範疇，接受象徵主義詩學理論，從波德萊爾、魏爾倉、韓波到耶麥、福爾、果爾蒙與瓦雷裏，其中也有來自美國和英國的新詩運動或都市詩的影響，如卞之琳對艾略特詩學理論的譯介與實踐，施蟄存、徐遲對美國都市詩的響應。不過，卞之琳詩的現代性掩映于濃厚的古典主義背影下，施蟄存、徐遲的詩不僅數量較少，並且很快淹沒于戰爭的喧嘩之中。從某種意義上説，代表那個時代的最優秀的詩人戴望舒、何其芳的作品依舊徘徊于法國象徵派的詩學花園。而卞之琳、施蟄存、徐遲的探索則催動了嚴格意義的中國現代主義詩的確立。在中國現代主義詩的發生期，詩學主題主要圍繞個體生命展開，如愛、寂寞、死亡等，如李金髮、穆木天、王獨清、馮乃超、戴望舒、何其芳等，但也出現了田園鄉愁、都市的風景與疾病、小人物關注甚至引發形而上意味的理性之美。在詩學藝術建設上，從不成熟的西詩模倣到自覺地向中國古典詩學汲取營養，實現中國古典詩學與西方現代詩學的匯融，達到了中國象徵主義詩的高峰。西方現代詩學的語言陌生化、大跨度比喻、感性抽象化、面具理論、象徵等策略，與中國古典詩學的興、通感和戲劇技巧在中國現代詩學藝術裏交融，如戴望舒、何其芳、卞之琳等。並且，由於後期象徵派、美國新詩運動和都市詩的引入，一種新的詩型在中國誕生，艾略特、裏爾克、奧登成為詩壇新的神靈，中國現代主義詩面臨一次質的躍進。