紀錄片“沙皇”康健寧

康健寧紀錄片名人工作坊 新民週刊 2011年12月06日 11:49 A-A+
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　　因為擔任過寧夏電視臺副臺長，大家還是習慣叫他“康臺”。

　　和“康臺”談話的過程，不可避免地想起他的過去。自《沙與海》以來二十年，有一份還不夠清楚的清單：《石頭上的印記》(1991)，未播出；《雪域》(1992)，未播出；《瀘沽湖》(1993)，未播出；《天籟》(1994)，未播出；《生活》(1995，合導)，未完整播出；《陰陽》(1997)，未播出；《公安分局》(1998)，未播出；《當兵》(2001)，未完整播出；《聽樊先生講過去的事情》(2002)，未播出。

　　這些紀錄片的重量，夠得上擔當任何一種中國紀錄片史的壓艙石。除此外，另有一些被他謙稱為“亂七八糟”而排除在外的片目，其中包括《景德鎮》、《改革開放二十年》、《20年·20人》、《晉商》、《唐之韻》之類聲名遠播的重磅系列片。

　　他熟知的是什麼？那就是人的封閉狀態，從地理環境到人的精神的封閉。

　　像個老農，他只是埋頭做紀錄片而已，只是埋頭做，其餘萬事皆不關心；就因為做得太過專注而不去關注是否播出，是否收回成本——現在如此，身後也未可知——他依然這樣一路走來，一個人；直到此時此刻，仍在路上。

　　《新民週刊》：我只是奇怪，20年來，您表達的大都是中國的封閉，有人因此戲説您是“打封閉的”。而且，一個導演有那麼多的“未播出”，是否意味著“打封閉的”自己也被“封閉”了？但是從1998年開始，您的視線轉向大視野，直到您這次走進中國最大的視野《百年世博夢》，您是怎樣完成過渡的？

　　康健寧：把頭抬起來！在你感到快堅持不下去的時候，只要再堅持下去就行了。

　　首先得拿下它的思想高度，剛才説了，是“人類共同面對難題的思想論壇”而不僅僅是“大展示”，拿下了思想高度，就是大家都得“抬起頭來”，我才得以“揪住”總撰稿的撰稿思路、執行導演的前期拍攝、後期製作的各個環節。

　　問題是，總線頭理出來了，具體地怎麼切入呢？題材太大、素材太浩瀚，蛇吞象，怎麼下嘴呢……

　　《新民週刊》：和《大國崛起》顯然不同，根據現在的成片看，既不是歷史片，又不是政論片，也不是宣傳片，它是個什麼東西呢？

　　康健寧：我怎麼覺得你這樣提問像是在表揚我(大笑)！它的確“四不象”——當然它是部紀錄片沒問題。

　　我們真正的意圖就在這裡！它是一個多元的結構，既有紀錄片的厚度，又有政論片的思考，在影像上，又有宣傳片的瑰麗。和以前的大片有很大不同，我們只考慮什麼是最合適的，而不去考慮最標準。