何蘇六：真實高於月亮

何蘇六紀錄片名人工作坊 中華傳媒網 2011年11月28日 10:10 A-A+
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原標題：

　　如何靠近真實

　　真實許多時候被人們認為是一種幻想，或神秘莫測， 或高高在上，或不可觸摸。與之相應的是“記錄”，因為 “記錄”兩個字所承載的對於現實還原的品質要求，同樣具 有難以企及之嫌。這也是緣何人們偷偷把“記錄片”改寫 為“紀錄片”的一個原因吧。

　　正面下一個定義要比從側面去觀照難得多，這點對於 視真實為靈魂和生命的記錄片來説更是這樣。因此，嚴謹 的人們更願意用“非虛構”這樣的一種表述，而不用“記 錄”這樣的表述。因為相比較而言，“非虛構”的內涵比起 “記錄”來説要明確得多，也容易表述得多。

　　不過我們還是要盡可能地靠近真實，也要靠近“記錄”。

　　如何靠近真實?前期比後期更為關鍵。

　　在我們的記錄片研究中，對於真實的表達和實現總是 更傾向於後期的製作階段。其實，對於一部紀錄片真實的 思想，首先需要完成的是前期的把握，包括採訪、拍攝， 還有此前對被拍攝人物和事件的了解；而且前期所獲取的 素材本身與原本人物或事件的接近程度，是反映真實度的 決定性因素。因為如果在這一原始階段進行掠奪性的攝取 素材，對原生態造成毀壞，也就導致不真實的根本之源， 記錄自然會出現偏差，就已經不可能實現真實的表達了。 後期只有呵護，或最大化地保持所獲得的真實內容，而非 創造真實。不可為無米之炊，前期素材的不真實性或非原 生態，就難以完成真實的描述。

　　拍攝時間的不足和認識的不求深入，是導致認識上偏 差的重要原因，這一點在當前紀錄片製作的欄目化趨向當 中尤其值得注意。欄目化的紀錄片製作，首先是拍攝週期 有了明顯的限定，而這一點在某種意義上來説，對於紀錄 片真實性的實現是嚴重的障礙。因為，無論是對於一個人 的認識還是對於一個事件的認識，都有一個漸進的過程， 甚至是一個往復的過程。

　　在拍攝一個紀錄片的時候，如果有足夠的時間，到後 來經常會發現前面拍攝時的認識和把握是不準確或不正確 的，這種時候不得不做出調整甚至放棄前面的拍攝。而這 種發現如果沒有相對長的時間是很難做到的。這樣，對於 那些拍攝週期短的片子來説，很可能所獲取的東西是不準 確或不真實的，或者至少是很難確立事件的邏輯關係，只 能浮于表層，從而導致所反映的內容平淡如水。

　　2002年中國紀錄片學術獎短篇一等獎作品《他鄉，故 鄉》，反映的是一個上山下鄉的上海女知青，並沒有像其他 人那樣隨政策返城，而是近半個世紀一直紮根于農村的故 事。作者在前期大部分的拍攝採訪都沒有獲取有意思的東 西，因為主人翁的過於豁達幾乎有點缺少人性和人情。採 訪接近尾聲的時候，她終於下決心回闊別36年的上海探親 的路上才被突破。在飛馳的列車上，望著窗外，裹藏了多 年的人性慢慢啟封並裸露出來：她終於感覺到了少女時代 激情和衝動的代價。可以想見，如果本片沒有這樣一個段 落，會缺少多少的張力，也會感覺到不真實，甚至都沒有 了立片靈魂。