引言

       書法藝術是中華文化之瑰寶，世人皆珍愛之。馬子愷自幼聰穎，為書法藝術之美所吸引，與書通靈，與書結緣，為之奮進，至今有其所成，為人矚目，真可喜可賀也。馬子愷是我在首都師範大學的學弟，後又考入北京大學藝術學系學習。更為深研書藝，新作不斷。他的追求上進，鍥而不捨，勤奮好學之精神，吾不如也。他佼佼于藝林有年。其書含清氣，石存古香，成績卓著，秀出朋輩。令人敬佩不已。當代國學大家文懷沙先生曾説：“馬子愷是真正的書法家...”。

       馬子愷由於學習勤奮，學識宏富，在齊魯大地，一提起他的名字，在青年一代之中，可以説是公認的書法大家。他曾從師于陳左黃、武中奇、許麟廬、蔣維崧、歐陽中石、魏啟後、韓美林等諸多名家。有俗語曰：名師出高徒！言之有理也。余在這裡只略賞談他的書法與篆刻藝術及其相關問題。若有不當請師友正之。

       每個人的書法，都各具有特點。漢.趙壹在《非草書》中曰：“凡人各殊氣血，異筋骨。心有疏密，手有巧拙，書之好醜，在心與手，可強為哉？若人顏有美惡，豈可學以相若耶？”（《歷代書法論文選》笫2頁）從古到今，沒有兩個人寫的是完全一個樣的，就是同寫一個書體，也絕不會寫的一模一樣，最多只能是相似罷了。馬子愷的書法，賞之有其獨到之處，當然，在賞評時，不能拘泥于字的筆畫，而應賞他的書法內涵。歐陽中石先生説：“中國書法是閃爍在中國文化之上的絢麗光環，同時也是世界文化的絢麗光環。中國書法藝術，把蘊藏個人身心的思想感情化作了一種有形有色、有聲有歌、有節奏有韻律、有神采、有極大震撼力和濃重感情的結晶體。但這有一個前提，就是把“字”、“文”、“書”三位一體的進行考慮。只有這樣，才能達到上述境界，如果單獨的看，就不全面。”（《中國書法藝術生命力無限》/《中國藝術報》專刊第64期）此語極是。我在這裡，著重賞談馬子愷書法藝術內涵特點問題。

       博識高境  汲古出新——馬子愷的學風與書風
   
       馬子愷的學風是勤奮，書風是嚴謹。正如著名畫家關山月先生所説：“（人）最怕對任何東西都沒有胃口，這也不吃，那也不吃，獨沽一味，結果就會變成貧血。作為一個藝術家，必須大量吸收各種有益的東西，進行消化，變成自己的東西。”。（《藝術恒言卷》第163頁）馬子愷就是因為他讀書廣博，並善解其意，故養成為自己的謹嚴學風。
       書法是一門古老的藝術，發展至今，創新很難，就像是登山一樣，越上越高，越蹬越難，能至高峰者方才能看出書學功力。書法一定要變要創新，從創變中求得新生。崔子范先生説：“每一個真正的藝術家都必須自覺地認識到‘變’的重要性。‘變’不僅僅是時代的要求，也是藝術家發展的客觀規律。”。（《藝術恒言卷》166頁）也有對此不同的觀點，有人認為，書法藝術應另辟新路，推倒重來，結果是越弄越醜，越走越遠，最後走到邪路上去了。不僅沒有達到創新的目的，還糟蹋了書法藝術。創新非對書法有精深的研究、有淵博的學識、有高的境界而不能，非此，所謂創新也只是空談。細觀馬子愷的書法，不僅繼承傳統，而且有自己獨特的藝術語言，融于其書法作品之中，使原來書體有新的變化，其突出表現是入筆處，雖屬逆鋒，中有空白，是其絕技，不可多得也。

       執正馭奇  靜穆天成——馬子愷的篆書品賞

       篆書是大篆和小篆兩大類書體的統稱。一般廣義認為包括甲骨文、金文以及籀文等，即秦統六國以前的所有文字，統稱為大篆。狹義地説專指周宣王太史籀整理審定的文字也即籀文。（《書法千題》第272頁）秦始皇統一中國後，官方通行的書體被稱為小篆或秦篆。馬子愷所作篆書，寫的厚重典雅，蓄存古風。雖然篆書作為社會使用盛行時代早已過去，但做為書法藝術的一個門類，卻有著旺盛的生命力，而且將永遠延續下去。特別是對篆刻藝術，更有著特別的重要作用。因為篆書內容龐雜，體系繁多，把篆書寫出風格，寫出風采，寫出特色，是一件很不容易的事情。然而馬子愷基本上做到了，而且作品很有特點。余拜讀《馬子愷古篆書論語名言》）後，認為其主要特點表現在四個方面：

       （1）點畫拙樸  率真含情 

       馬子愷寫的點畫通達，線條流暢，率真自然，脈脈含情。我們可以從通篇中看到他寫的篆書用筆流暢。其實，越是貼近自然就越難。已故書法泰斗啟功先生説：“書法越自然越好，也越難；越做作越糟糕，也越容易。”（《腕底生機萬古春》見《啟功書法學》第71頁）馬子愷作篆書，點畫拙樸率真，古樸大方，高雅秀麗，象富麗堂皇的美女，衣著盛裝更顯雍容華貴。

       （2）用筆有力  剛柔靈動 

       字的豐滿是從內涵而言，主要的是表現字的內在精神。有一種內涵的揉性美。馬子愷的篆書，字如龍爪，遒勁有力，外柔內剛，婉轉靈動，充分體現了字體的豐富內涵世界。

       （3）端莊豐滿  結構嚴謹 

       王國維在《史籀篇.疏證.序》説：“（籀文）大抵左右均一，稍涉繁複，象形象事之意少，而規旋矩折之意多”。馬子愷的篆書作品能使賞者心曠神怡，如彩霞翻騰飛舞，飄飄欲仙如醉。是其書藝之優也。

       （4）格調高雅  飄逸瀟灑 

       觀馬子愷篆書，樸茂沉雄，凝重靜穆，渾然天成，活潑流暢，富有生機。在字形把握處理上既能做到體勢一致，又能嚴守法度，字字有來歷，決不隨意杜撰，執正馭奇，參古定法，與其高深的學養相得益彰，充分印證了他的深厚學識。

       雄逸遒勁  動靜和諧——馬子愷的行草書賞評

    馬子愷的行草書，其貌雄逸遒勁，其勢動中有靜，靜中有動，達到動與靜的和諧，做到了力度與風貌的完美。觀之心悅誠服，概括其行草書的特點，拙見認為主要的有以下五點：

       （1）中鋒行筆  鉤連情真

       馬子愷的行草書，中鋒用筆，灑脫迅捷，轉承流暢，起收利略，上鉤下連，變化豐富，顧盼有情。例如：《泉水詩卷》、《行書對聯》………由此表現出他對於筆鋒的迴旋變向，看似平穩，中有險峻。銜接不露棱角，用筆貴在轉彎，略有側方微駐，隨之提筆運轉，鉤連不留痕跡。其用筆的技巧，還表現在橫、豎之間的轉彎處，看似筆鋒略側，稍作轉駐，實則，筆端時刻都在不停的轉動，由於轉折敏捷，不管是下滑疾速而行，還是上挑轉駐，皆使線條由方而變圓，用運腕調節，此用筆頗為微妙。避免了在轉彎時的駐節或癡腫，呈現出用筆流暢，鉤連自然的多彩形象。

       （2）用墨適度  乾濕相宜

       馬子愷對於用墨，更是有其特色，書法表現效果恰到好處。一般來説，墨的濃淡變化，是突出表現字的立體感，形象感。用墨的關鍵，可用水量的多少來控制，這是大家都知道的常用方法。用此法最難的是表現在宣紙上，水多就浸透快易洇，不僅使字顯得不協調，還易於流於呆板。馬子愷曾對我説：“以用筆的速度來控制墨的乾濕變化，最為關鍵的是在行筆過程中要疾遲有度...”。在一般的情況下，若用筆徐緩，墨就入紙較多，顯得濃重，線條厚實，特別是在寫字的主筆時，臂、腕一定要用力挺住，寫出的字，墨跡飽滿，空靈險峻。若是腕力不夠，墨雖厚重，字卻顯得缺少骨力。唐.歐陽詢曰：“最不可忙，忙則失勢，亦宜慎之。”（轉引自《行草要法》第8頁）余認為：凡用筆迅速，急書于紙者，字多俏麗。馬子愷能以淡墨快書，以避其漬；濃墨慢書，取以筋骨。他深知墨之性能，此是其用墨水平之高也。

       （3）節奏清晰  明媚多姿 

       馬子愷的行草書，寫的有節奏感，似鏗鏘有聲。最明顯的表現是字的急轉彎處。（見：附圖）要把字寫得有節奏感，最關鍵的是在運筆的過程中，“提”與“按”要相互交錯運用，兩者要有機的連貫，做到“提”中有“按”，“按”中有“提”。説的再確切一些，就是若提若按，若即若離，只有賦與樂感（指：頓與挫）寫起字來，節奏性才會強。這種節奏的強弱與快慢，是很難用語言講清楚的，只能用心靈去體會，只能是一種微妙的對筆力的強、弱感受，觀賞者只能從其筆端的跳躍，體悟用筆的節奏之美。

       （4）用筆有力  厚重情濃 

       馬子愷的行書，特別是帶有“懸針”或“垂露”筆畫的字，筆毫鋪開，中鋒直下，萬毫齊力，精氣通達，神奇俱佳。顯得線條，質地圓潤。具體表現在：運筆有力度。其字用筆剛柔有力，“剛”表現字的形態挺拔，“柔”表現字的筆畫彈性。字形有質感。是表現字的明快程度，氣質高雅，質感俊秀，給欣賞者一種積極向上的魅力感受。

       （5）佈局協調  收放自如

就行書結字而言，內應相讓，外應抱緊，字才顯得大方。馬子愷行書，伸縮有度，收放合規，字顯得十分有氣魄。正如清.朱和羹《臨池新解》所雲：“蓋點畫長短各有分寸，隨其體而結之，不能泥于成見。倘字本用長，而長者不安，則就其短而適之，字本應短，而短者不足，則就其長而滿之。”。（轉引自《怎樣學行書》第33頁）就馬子愷行草書賞觀，頗有趣味和氣度。字的筆畫收放，各有別採，馬子愷行書，就每個字而言，橫豎挺秀，撇捺抒展，賞其美哉，使人心曠神怡。