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　　范敏具象作品的系列，反映了畫家個性。他內向的性格體現在對傳統文化的關心，這種關心較好地反映在他的作品中，銅版畫“古代的文明”（1993年），在這個作品中個性充分表現了出來，他有效地選擇了畫面的表現形式和造型方法，畫面的背景是古代的天象圖，主體則是古代人發明的指南針和時鐘，感性的情緒和冷靜的現實營造了一種力的均衡。

　　范敏的作品，用現代人的思維方式，對傳統從空間知覺的角度進行的一種審視，畫家運用布、傢具、陶瓷等生活用品和琵琶、圓等東洋樂器的構成，用感情的交錯營造了一種過去和現代時空的交替，從而産生了韻律和共鳴的自我。所有以“韻”為主題的作品都反映這一傾向，從單純畫面上的結構到總體內容的韻味，利用寫實的手法表現了這一時空轉換。傳統的形象和調和的色彩再投入畫家審美情趣和精密的組織力，造型的魅力在畫面中充分表現出來。

　　作品採用了銅版畫的美柔汀（Mezzotint）技法，他在較小的畫面中用特有的精密和豐富的調子，營造了一個週密的畫面。並以傳統的素材與感覺的色彩相結合，給觀眾展示了一種獨特的美感，這一點正是美柔汀區別於其他版畫技法的獨到之處。銅版畫美柔汀技法的特點是，比較小的畫面和其堅實的密度感，加之畫家對素材的正確選擇和構成，以及技術和機械的魅力，使美柔汀倍受人們的喜愛。

　　他的作品以嚴謹的寫實力結合素材固有的色彩及質感，恰如其分地融合了美柔汀特性的同時，使畫面更加充實而生動。細膩而充實地表現了古前的氛圍和歲月痕跡，畫家自身的感覺和表現的意志並巧妙利用了美柔汀的技法。范敏是來韓國以後開始正統地學習美柔汀技法的，他從大學起就接受正統的版畫教育，並對銅版畫産生了濃厚的興趣，雖然在課堂了解了美柔汀的技法，但由於技術條件的限制沒有進行實踐，畢業以後更由於客觀條件的原因改做其它版畫。事實上美柔汀技法是一種非常需要耐心的技術，因此也獨具魅力。在中國時對石版畫、銅版畫的其它技法做過許多嘗試的他，一直被美柔汀細膩的表現形式所吸引。

　　據筆者了解，目前在中國還沒有專門從事美柔汀創作的版畫家，所以我想他也從而確立了自己先頭的位置。其實在韓國美柔汀版畫家也是寥寥無幾的，這是因為畫面尺寸、技法、工具的限制以及需要大量的時間和枯燥乏味的準備工作，所以許多畫家也是望而卻步。

　　范敏的作品反映了一種社會現象，即反映了一個時代的結構。雖然不能用準確的語言來表達，但文明體現著對美的追求。社會需要我們拋棄和繼承，但同時感動我們的作品是存在著的。他雖然是用理性的知覺和藝術的感覺去理解傳統，並以嚴謹構造經營畫面，在他的作品中重復出現的形象絕不是單純的形，是畫家把在生活中的感情體驗傳達給觀眾。在有限的範圍和形態的畫面裏，以看似單純的素材和色彩的反復，運用美柔汀特有的語言，使畫面的節奏和韻律更具完美。

樸天男（韓國藝術評論家、策展人）

2000年10月于漢城