張旭光  中國書法家協會理事、中國書協草書專業委員會副主任

　　銅彥多年擔任領導幹部，並且非常敬業。因此他在研習書法上時間最少，但是他創造了我所認識的書法家中臨帖最多的紀錄，而且每種書體都寫得十分到位。每每見到他，每每讓我感動。

　　銅彥看上去很老實，而且我多年以為他很老實，寫字很虔誠，很踏實。最近我發現他，甚至追溯前些年的他，其實他虔誠的內心並不老實，他時時刻刻都在思考集百家之長，時時刻刻都在進行不同字體、不同風格之間的融合。他的大字隸書“雲鶴遊天，群鴻戲海”以伊秉綬為基礎，參入張遷碑的方筆，凸現出凝厚健麗，樸茂開張，大氣磅薄的境界。他的顏楷用功最早，又融入了鄭文公碑，推動大字魏楷走向高俊。

　　他行楷學趙子昂《三門記》、《三清殿記》，很快將其方筆與魏碑溝通起來，並將趙的靈動用到了楷書創作中。

　　銅彥眼下有了時間，希望他在隸書、魏楷上再回歸一點伊秉綬、鄭道昭。希望在剛剛開始的章草學習中更多地加深對線條美感的理解與運用。

　　北京  劉守安  中國書法家協會會員；北京書協副主席；首都師範大學中國書法文化研究所教授、博士生導師

　　我見過銅彥先生寫字，當然也觀賞過他的作品。他的不激不厲，他的不驕不躁，給人以深刻印象，由此看出他的沉穩、執著，不賣弄、不做作、“不忽悠”、不唬人。我説他寫字是沉著鎮靜地“濡墨”，而不是風檣陣鳥般地“揮毫潑墨”，是説他在本本分分地“寫字”，而不是超凡撥俗地“創作”。他把一點一畫，一字一句都從容地安排在宣紙上，得到的是預期的效果，而不是東奔西突、橫涂豎抹以求“意外之奇”。我也見過才氣過人狀的創作，很瀟灑之態的現場揮毫，但稍一留心，還是感覺到那才氣未必過人，感覺到那瀟灑中的底氣不足與內在緊張。那筆下的“意外之趣”到底如何也就很難評説。就寫字來説，人各有志，人各有法，人的秉賦與功夫各不相同，或以才氣勝，或以功夫著，或兼而有之，但都不應是“做”出來的，而是自然而然流露出來。裝出來的瀟灑並不瀟灑，沒有功力強作深沉狀還是露出無所適從的窘迫。銅彥先生的字厚重、內斂、平和、大氣，不作瀟灑狀而有率真之趣，用筆的從容見出心底的平和、平靜和功力內蘊。銅彥先生經常寫的一副聯語是“傳家有道惟忠厚，處世無奇但率真”，我要改四個字：“學書有道惟忠厚，用筆無奇但率真”，以此贈與銅彥先生如何?

　　內蒙  康莊  內蒙古書法家協會名譽主席；中國書法家協會理事

　　看了銅彥的書法報上展，使我精神一振，又聽説他為了書法藝術放棄了大有前途的仕途，更是令我感慨萬千。足見銅彥對書法藝術熱愛之深，可謂癡迷呀。

　　細觀銅彥作品，楷書取顏真卿為主，旁涉趙孟頫等，最難能可貴地是一幅隸書作品“雲鶴遊天，群鴻戲海”橫幅，能取伊秉綬之根，參以《張遷碑》方筆之韻，結體平穩端莊，筆畫渾穆，能在拙中藏巧，最是難得。我總感覺，藝術的發展總是在矛盾中進行，書家總是在拙與巧、重與輕、莊與諧、傳統與創新等種種矛盾中磨練昇華。

　　我不善評論，也少評説，只願銅彥能在書法藝術大道上勇往直前。