張銅彥先生現為中國書法家協會理事、中國金融書法家協會主席，是我國當代著名的書法家，其書法造詣之深、功底之厚，早已蜚聲于書壇。他諸體兼善，尤以隸書為人所稱道。

　　博采眾家之長

　　張銅彥先生的隸書主要取法古代經典碑刻和墨跡，他博采眾家之長，先後臨習過秦漢簡牘、帛書、《張遷碑》、《鮮于璜碑》、《乙瑛碑》、《石門頌》、《好大王碑》等，尤其偏愛清代伊秉綬的隸書，對伊氏隸書心摹手追，受益頗深。同時，在隸書中大量吸收運用行書、篆書，特別是顏真卿楷書的結體和筆法，故其隸書既有《張遷碑》的方整、《石鼓文》的古樸，又有《乙瑛碑》的古雅、《膽巴碑》的靈秀；不但有《石門頌》的飄逸、《好大王碑》的遒勁，而且有伊秉綬隸書和顏真卿楷書的沉雄、厚重。銅彥先生的隸書是古樸的，它來自漢篆、漢簡、帛書和漢碑，在更高的層次上再現了秦漢古風；而又是新奇的，因為他深得伊氏隸書的精髓，具有超前的審美自覺。因此他的隸書內涵豐富，風格獨特，不但圓勁、敦厚、中和，而且具有大氣、靜氣和廟堂之氣，深得同道好評和深受群眾喜愛。

　　在字體的演變上，在從篆書到隸書的隸變過程中，渾圓勁健的圓筆逐漸為方整勁利的筆法所替代。儘管成熟的隸書在筆法上方圓兼備，但方筆則成為了隸書筆畫最典型的特徵。而張銅彥先生的隸書在筆法上方圓並用，但以厚重古樸的圓筆為主導。在他的隸書中有時甚至刻意避開隸書的波磔這類筆畫，而純用中鋒書寫隸書。中鋒行筆，藏頭護尾，法度森嚴，筆畫的粗細比較均勻，隸書的代表性筆畫“蠶頭燕尾”比較弱化，橫平豎直，收筆含蓄，即便有此類筆畫，它與別的筆畫反差也不明顯，另外在他的隸書中橫向的筆畫往往略細於縱向的筆畫，左豎的筆畫多細於右豎的筆畫，這些突出的特點主要源於他十幾年來對顏真卿楷書的研習。其採用圓勁的中鋒篆法寫出的筆畫渾厚剛勁、圓潤率直，給人以古雅、厚重、雄渾、剛勁之感。

　　張銅彥的隸書在筆法上雖以中鋒為主，但險峻、勁利的方筆和放逸、渾厚的圓筆的同時運用是其線條的基本特徵。從其隸書基本點畫的形體看，變連接為分散，其筆法在篆書用筆婉轉的基礎上，也有明顯的提按、藏露、轉折等，這樣就使得點畫更加多姿多彩。其隸書的點畫無論是渾圓厚重，還是簡潔暢爽，都同樣表現出了凝練遒勁的藝術特色。為了豐富隸書的筆法，張銅彥先生曾經對《石鼓文》、以及吳讓之、鄧石如、吳昌碩等人的篆書下過很大的功夫進行臨摹，因此他的隸書用筆深得篆書線條的圓厚之理，十分講究線條的圓渾結實，進一步強化了其隸書線條的質感。

　　隸書字體從起源到形成，大體經歷了戰國至秦的初創階段，至西漢時期完成了隸書字體的正體化，成為當時的通行字體。其中西漢中晚期至東漢時期是隸書的成熟期，也是隸書字體和書體的共融時期。漢代以後，其它字體取代了隸書的正體地位，隸書字體雖然還不時地被應用，但其實用價值逐漸減弱，藝術價值也被人們所忽視。至明末清初，隨著金石學的興起，隸書的藝術特性重新被文人學者所認識。隸書在沉睡了千餘年後，又以其獨特的藝術風格開始復興。伊秉綬是清代隸書復興期的典型代表。張銅彥先生的隸書，尤其是在結體構形方面受伊秉綬的影響很大。張銅彥先生對字的構形極為敏感，如橫畫多的字順其自然，使其高大，筆畫少的字，適當壓縮，使其方扁。在堅持因字立形這一基本結體原則下，對字的結構加以大膽變形，其隸書風格的基本特點體現在方正圓勁、沉雄厚重，但又不乏靈秀之氣。為了使其隸書在保持方正圓勁、雄渾厚重風格的基礎上增加靈動和神采，張銅彥獨具匠心，把趙孟頫行楷書中的牽絲映帶和行筆的節奏變化，顏真卿楷書結體中筆畫的粗細對比，以及篆書的修長結體等都巧妙和諧地融入隸書之中。其隸書構架的巧妙，表現出他所具有的現代構成審美意識，因此讓人感覺新奇，甚至令人不可思議。