在我的友人中，張執中君是一位有才氣的畫家。

       1937年，他生於江蘇淮安，後定居泰州。現為江蘇省國風書畫院副院長、江蘇省文史研究館館員。

       張君曾經歷一段坎坷之路，1958年就讀大學時，因為表現了真誠，橫遭不幸，渡過了長達26年的蹉跎歲月。他並沒有被逆境壓垮，相反更加奮發，用自己的藝術，照亮自己的人生。

       他擅長中國畫，尤工花鳥，努力在上下求索中去開拓自己的天地。其畫室名曰：“三師堂”，以師古人、師今人、師造化作為他創新造美的座右銘。他認為前人畫過的題材固然可以畫，未畫過的題材也可以畫，關鍵是要有自己的藝術語言。其花鳥畫題材頗廣，筆墨蒼潤，風格雅逸，不與人同。其中最愛畫仙人掌，因為“此花喻褒，刺喻砭，集花、刺于一體，行褒、砭于一身，可謂實事求是，此乃至真至誠也”。正好與畫家的審美理想和人格情操相合。他善於選取這一嶄新的題材，苦心經營出各種意趣無窮的畫面。創造了一種特殊的表現仙人掌的用水法，使墨色在生宣上隨意滲化，將莖畫得自然天成，運用粉質顏料，將花畫得透明如晶，給人以樸質、潔凈的美感。他用真誠的心去畫，畫的是心的真誠，塑造出人與物、意與象合一的藝術典型。仙人掌入畫，在歷代繪畫中尚未之見，今人即使有描繪者，也難以成就。先生敢於難處奪天工，畫得最有特色，獨樹一幟，人稱“仙人張”。

       執中具有較高的文學修養，知識面亦廣，所作中國畫幾乎每畫必題，每題必詩，詩畫結合，緣物寄情。已作題畫詩上千首（今注：至2006年已逾二千首），這在當今中國畫家中是不多見的。80年代後期，國內掀起了一股“新文人畫”熱，一些人既無中國傳統文人畫功底，又無新的筆墨意境，更無詩文修養，胡亂塗鴉，便自稱為“新文人畫”來，豈不可笑。我是不贊成“新文人畫”這一提法的，但如果“新文人畫”這一提法真的能成立的話，那麼，張君的畫倒可以説是真正的“新文人畫”。

（作者周積寅，南京藝術學院美術學教授、博士生導師 1997.8.12）