大海，可以用浩瀚、雄渾、博大、神奇、詭秘之詞去形容，但是，當今的理念似乎一下找不到極致的讚語概括她，述説她那無窮盡的質度、量度、容度、廣度、深度。她那無休止的生命對整個宇宙、人類來説已産生恩惠無量的價值。因此，人們愛海、歌海、讚海、頌海、畫海，這已成為藝術家創造大美空間的永恒主題。

       地球是太陽系一顆奇妙的星球，它神話般地形成了珠穆朗瑪、江河山川、五洲四海，孕育了世間萬物，構建了人類生存的空間。然而，水的比數是：“三山陸水一分田”，大海義不容辭地擔當起世界之主宰，成為寰宇之巔、星河之峰、太陽系之魂。

       因為有了陽光、空氣、水、地球才有生命。人類的科學發展至今，夢想已成真——上月球登火星探索太空的奧秘，那裏因為沒有水源而導致生命桎梏，可見水給地球帶來無限的生機。大海的水族豐富之極是無法估量的，人們常説：陸地有的，海中有之；陸地沒有的，大海有之，所以説她是人類生命最大的搖籃。人類不僅從中索取無盡的寶藏，而且，她那容載量，資源量為人類的經濟、文化、科學、社會的發展進步提供了用之不竭的能源地。

       因此，大海的形象在人類的生命中是神聖無疆的，也是我有生以來最崇拜的偶像。她的氣度之大、胸懷之廣袤所産生的大美，一直陶冶我的心靈，她博大的藝術創造空間是我的海性藝術資源庫，可以説，沒有大海就沒有我的藝術。所以，我使出全身的解數追逐她、尋覓她，經過了大半個人生的藝術實踐，終於從海岩、浪脈的肌理中找到構建她那純潔的，樸實無華、生命滄桑的語言符號——“大海礁石皴”。

       圓是大海生命的因子。四十年前，我明白了一個道理，即，真正的藝術家成功之訣，首先是要得到一塊屬於個人審美情趣的風水寶地，在藝術領域中叫創造空間，這是外師的造化，在這個空間裏創造出屬於自己的藝術形式語言符號，這是中得心源。幾十年來，我踏遍萬里海疆，下艦艇、海島連隊、哨所漁村，飽嘗了大海的苦辣酸甜，領略了海軍官兵、漁家兒女的人生滄桑，靈悟了山、海、人之合一，海亦是人、人亦是海、海亦是山、山亦是海，所謂，海耶山耶、山耶海耶、人耶海耶之圓融。此間，我用了50余個春秋的大海藝術實踐，創造了藝海之象。

       曾記得，80年代初期，當我苦苦地探索30餘年的大海藝術實踐，有一天，我突然發現北方初春的水泥地面出現了斑駁的龜裂肌理，它開啟了我對大海礁岩、浪脈的肌理的聯想，那十分相似的構成因子，既是大海藝術的語言符號。在藝術實踐中，首先需要解決的是把自然之海變成藝術之海，創造出大海藝術載體。然而，中國畫藝術的材質能否承載大海的藝術形式，這是個實踐問題，經過多遍的試驗，在宣紙上運用毛筆、水墨、乾濕濃淡的反復皴擦，産生了同樣大小圓的肌理狀態，並用團塊造型互相襯托出形體的暗線，演繹出了筆墨厚度、力度、深度感的大海藝術之象。

       為了證明大海藝術形式語言的普遍性，80年代末，90年代初，我曾幾次赴青藏、陜北高原寫生、創作、研究，並找到了它們的契合點，發現高原的天、地、人與大海滄桑、沉浮同構，在表現形式上，精神的含量上已完全共通，從而，架起了高原與大海的橋梁，增大了我的藝術空間，創造出一大批天地、山海、人和之圓融的作品，成功地構建起大海藝術之意象。