古往今來，堪稱偉大的畫作汗牛充棟，但是其中真正能感動賞畫者的少之又少。渴求的賞畫者，可以遍訪圖書館、博物館、美術館、畫廊，可以廣閱卷帙浩繁的國內外名畫典籍，卻未必能邂逅這份感動；有時即使近在眼前，卻可能因為緣分的差別、心境的不同，與之擦肩而過。但是當筆者打開張憲的畫冊《視覺》時，看著畫家創造的“美麗心世界”，那份感覺便不期而至，筆者的心，不由地跟著畫家的筆觸激蕩起來。

       這份感動，為什麼在張憲這裡能得到，在別的許多畫家那裏得不到？

       翻開張憲的畫冊，撲面而來的，是強烈的視覺衝擊力。畫家筆下的山、石、草、木、馬、蝦、花、鳥栩栩如生，又有著激昂向上的靈魂，如妖似魅，呼之欲出。其次是色彩的強烈對比，鮮艷奪目，卻又不失協調，雖則看似無心塗抹，筆筆率性隨意，卻為筆下萬物作了最精準的闡釋。用色艷而不眩，線條剛柔兼備，狀物時總能將筆墨化為無形，絲毫不露痕跡，寫意時恣意汪洋，瀟灑之極，從而構築出一個個清麗脫俗而又極富生活情趣的獨特意境。難能可貴的是，畫家在勇敢、個性的藝術追求與滿足大眾審美需求之間，找到了一種微妙的平衡，因此達到了雅俗共賞的高妙境界。

       畫家的筆墨，準確無誤地傳達出三個既古老又新鮮的字：真、善、美。畫家所畫客體，形神兼備，是真實生活的反映，所以是真；惟其真，才有善；又惟其真、善，才有美。而且細味之，更感畫家畫作的“真”，超越了普通意義上的“真”，已非直接反映生活的層面。如《樓蘭夜幕》，近景為猙獰的沙礫，中景為嫩黃的沙漠，遠景為湛藍的天空，加上畫面中央挺立的枯草，給人以詭異感。畫家在寫生基礎之上完成了此畫，但是在現實世界中的樓蘭，卻根本找不到這樣一個地方，因為它來自畫家的內心世界。

       張憲涉及水彩畫與水墨畫兩個領域，其繪畫技法也深得西洋畫法與中國畫法之妙，並呈現兩種畫法相互影響的特徵。為求得繪畫的客觀性，畫家捨棄了中國畫的散點透視法，而採用了西洋畫的焦點透視法和明暗處理手法；但在對繪畫客體的具體描繪中，又不乏中國畫的寫意，用以抒發情感。兩種畫法交互作用，造成了其畫風帶有法國畫家達利的超現實主義色彩，通過怪異真實的描述，表達了讚美生命活力、愛與積極向上的情感。

       （劉先林）