我自幼喜愛藝術，説不清是什麼原因，卻非常著迷。也沒有什麼崇高的使命感，我是懷著一顆樸素的心走進這象牙之塔的。多少年來，風風雨雨，藝術對於我這顆虔誠之心，報以精神上的充實和慰藉。

       世界是非常現實的，很難做個理想的人，人人皆有煩惱與痛苦，唯有藝術是超脫的，陶醉其中，其樂無窮。

       繪畫中我偏愛工筆重彩畫，它色彩絢麗，描繪精緻，表現力極強，有著深厚的裝飾傳統，是我們祖先留下來的極為寶貴的文化遺産。它給我帶來樂趣，我為它感到自豪。
       
       中國工筆重彩畫源遠流長，博大精深。它最初以壁畫形式出現，唐代是個高峰，據文獻記載當時兩京長安、洛陽，宮殿、寺觀、官舍、陵墓等，多有壁畫。從業者甚眾，其中著名的壁畫家就有一百多人，可見此道之盛。壁畫創作來自建築，所以裝飾性很強。

       19世紀末20世紀初，“東方裝飾風”風靡西歐，馬蒂斯説：“東方藝術救了我們。”至今還有很多西方藝術家仍受東方裝飾風影響。東西方文化交流，互相影響，取長補短，共同發展。

       當今都市生活擁擠、繁忙，污染嚴重。人們渴望著回歸自然，返璞歸真。當代建築努力探求人與自然和諧統一。壁畫作為建築裝飾繪畫，要表現生態環境，不論是原始森林，還是江南園林，都不是寥寥數筆所能表現出來的。大自然原本就是精雕細琢、耐人尋味的，而且生命也是最直接最真實的存在。所以我認為理想的畫是大幅面的裝飾畫。若把人的靈感和遐想切割成互不相關的小碎片，就表現不出這種動人的氣氛來。現代建築的幕墻結構為我們提供了廣闊的墻壁，它應該是個夢的墻面，氣勢磅薄的墻面，而不是各種小畫排列的墻面。多年來我一直在探索，將傳統工筆重彩手法與現代建築的裝飾要求相結合，既要保持其直覺有序的形象，又要把握具象與抽象，主觀與客觀之間的適當分寸，做到遠看整體有氣勢，近看細節具體可信。文化傳統造就了這種感染力與觀賞者的相互心理感知。

       傳統的重彩畫顏料大多是礦物顏料，經久不變，歷久如新。大唐佛畫至今還鮮艷奪目，非常厚重，就是用了傳統的重彩畫顏料。

       硅酸鹽也有永久性，也是一種理想的材料，其材質之美，散發著我國傳統陶藝的藝術魅力。近年來我創作了一批陶藝壁畫，陶藝壁畫表現形式很多，除古代工藝手法外，還有不少新的發展，其潛力很大，陶藝壁畫至今還是一個尚待開發的處女地。