明川人很忠厚，但畫畫的很聰明。他是海軍中青年創作的骨幹，很敬業，又善於總結，善於動腦筋。

　　面對豐富複雜的海軍生活，面對海軍高科技的裝備——鋼鐵的艦隊在遠航，海軍航空兵機群在天空翱翔，風馳電掣，駭浪滔天。這些對於畫國畫的人來説，完全是天方夜譚，明川憑藉自己的努力、實踐和智慧，把這個全新的課題攻克了。

　　他的畫受傳統界畫的啟發，吸收了構成的因素和超現實的表現理念，把飛機、軍艦、海洋、天空巧妙的組合在一起，又用全新的中國畫筆墨語言和審美理念，把氣勢磅薄的畫面表現的既有視覺衝擊力，又渾然一體。看整體畫面，是那麼當代，看線條以及各種機理的水墨團塊又是那麼傳統。這二者結合得天衣無縫，讓我這個老海軍看了都激動不已。

　　這幾年，明川跟我切磋山水畫，由於他的才能和努力，真可謂日新月異。説實話，明川早期山水畫，雖也顯露他的才情，但總覺得筆墨、造型上有些簡單，對筆墨語言、筆墨情趣少一點認識和理解。這對一個畫家來説，是個必須要走的過程。學傳統也好，學老師也好，或學自然也好，都有個吸收和消化的過程。特別是他通過幾年來畫軍艦、飛機的磨練，加深了他對中國畫文化理念的認識。

　　明川是從心底裏喜歡山水畫，這是他的原動力。加之明川的悟性很好，這幾年他對山水畫的筆墨語言規律，琢磨的很熟，筆上功夫也很好。筆墨輕盈而富有變化，皴擦自如而不失法度，畫面追求整體平正，但又不乏層次與豐厚，狠狠抓住對筆墨語言上的錘煉。筆墨精妙是中國山水畫極重要的審美因素，明川抓住這條是極為重要的。

　　明川重生活、重寫生也是抓住了要害。山水畫沒了造化與丘壑，就沒了生命力，沒了畫的情趣。唐代張璪：“外師造化，中得心源”是中國山水畫最重要的創作理念。山水畫要注重心源、圖式和筆墨，同時也要注重造化與丘壑。空對空是現在山水畫界的一大毛病。

　　明代董其昌有這樣的觀點：運元人的筆墨，畫宋人的丘壑，是山水畫的最高境界。這段話是對“外師造化，中得心源”極好的註釋。

望明川向這種境界努力！
 
2010.6.30于華寶畫室
 
（作者：李寶林，中國美術家協會中國畫藝委會副主任、中國美協河山畫會會長、李可染藝術基金會副理事長、中國國家畫院一級美術師、院務委員。）