野趣探幽，寒雪茫茫——簡析王若蒙心象山水圖系列的前因後果

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　　夏日，消暑山中，依然解脫不了空寂煩悶的閒愁，更不消説“山靜似太古，日長如小年”的濃縮在烈日下的風景有多使人傷感了！然而在這京郊的鳳凰嶺，山上雖暫還缺少參天大樹，也無深山巨壑的林下之風，但有時在人們欣賞藝能的心態上，卻會感到有股習習清風來自於眾多畫面，那是來自駐館的當代藝術大師們的繪畫魅力。而今相伴我夏日山居的幾多日子，接下來要談的是在我相攜的畫卷中，內中有一些王若蒙所作的《雪圖》系列。於是雖然在這個炎熱的日子，在心境上卻註定會使我去接納一個清涼的世界。她正徐徐地向我吹拂著一股爽爽的清風。

　　王若蒙，係河北石家莊人，幼時即喜好丹青，後就讀于河北師大美術學院，是白雲鄉的研究生，她在校學習時成績斐然，名列前茅。也許若蒙天生就是畫畫的料，並且與雪景結下了不解之緣。正像她有次在復信中對我説：“我出生在雪天，對雪的感覺奇特非語言能表達。小時夢到去過范寬家，至今還記憶猶新，繞過彎曲的巷子到達推開籬笆的一個大的院子，兩三間舊草房院落中還有一株高大的果樹，搖啊搖，居然還撿到了兩枚花紋奇特的果子。那時還真不知范寬是何人？”

　　後來她又在另一封復信中根據當時的記憶説：“是像栗子大小的堅果，那奇特的花紋，我百思不得其解，現在想來更像王蒙的牛毛皴。

　　接連二信，似夢非夢，然而信就放在我的書案上。對著如此百思不得其解的文字因緣和她往昔的夢境。於是，我再次打開她的畫面，對視著這遠溢香氣的雪圖，她正朝我又吹來一股習習涼風，在這夏日的消暑日子裏。

　　若蒙是一個清純的女子，性格天真活潑與多愁善感，兼而有之。並且做事學習都非常認真，她待人接物的善良純樸之心更是明心見性，透明得似出水芙蓉。她早年在校學習時在白雲鄉老師的悉心指導下，反復研習探索過元代王蒙的《青卡隱居圖》，《谷口春耕圖》等等，在其勾皴的程式是牛毛皴，圖繪的語境是華滋清新灑脫。其更有一種林下的超脫風範會打動著你那青春的不羈之心，而使之趨於寧靜。並且王蒙的筆法旋旋地施之，多而不亂，似亂非亂而條理分明。是元四家中最善於表達松壑鳴泉和重崖深秀的那類山水畫家。後來若蒙又借鑒了宋人的范寬山水，范寬筆下高山巨崖撲面而來，山澗中泉瀑折落有聲，溪山遠道中每有行旅車馬羈旅窮愁，種種寫山狀樹之貌，每每逼人心目。在圖式的昭示上大起大落，以上這些，王若蒙均能銘記在心，而于先前之夢境相融和時，若蒙對於范寬的雪景寒林圖，更是崇拜有加。一日若蒙讀到了李小山的文章，以往李小山撰文痛斥“中國繪畫窮途末路”，實是為了痛陳時弊，因為中國畫界大多數人那陣陣相因而只知畫些梅蘭竹菊四君子之類的毫無生氣的內容形式，及山水、花鳥、人物技法形式上所表露的僵化和毫無創新，使人尤為深惡痛疾。故其陳辭之激烈多是由於感時憂國，出於對中國畫危機的驚醒。而此刻，若蒙又讀到了李小山在面對范寬的溪山行旅圖時，其感情卻深沉悲壯，慷慨激昂竟對於是圖的雄健風骨，那氣機中透出的漢唐雄風，竟傾佩得五體投地，以致在畫面前竟至放聲大哭了。李小山對於傳統的棄舊從新（指精神上的回歸優秀傳統，而非圖式上的一味摹倣。）讓若蒙從心靈深處有所覺醒和得到了補益。

　　若蒙抱著振興中國繪畫的宏願，終於在二00八年的秋天，考上了范揚先生的首屆山水畫課題班。課題班的含意博大精深，正像有一次院內培訓中心的副主任劉牧導師所指出：“希望同學們努力探索研究，課題班如加上英語的話，其體系研究之深度是相對於博士的課程。希望你們日後用心體會學習。一邊研習傳統，把握住文脈，另一面要抓住創新而有所突破發展云云。”

　　後來若蒙在龍院長正本清源，貼近文脈的教育方針指導下，根據范揚導師，“師古人、師造化、師我心”三步入手。並且在日後為期二年的努力修為中，若蒙隨范揚導師遊雲蒙，探查濟，歷九華，登泰山，訪張家界而過王家坪，數歷攬車天門奇險，心領手追，完成寫生畫卷無數。歸後，若蒙撿點臨摹和寫生之作，當一個人學養積累到一定的時候，其藝術因子所爆發出來的神奇的創作功能，往往會異化脫咯去以往的種種弊端而代之以全新的內容圖式。

　　野趣探幽，寒雪茫茫，這一類心象山水的出現，無不驗證著若蒙在山水畫課程上的一大進步。

　　若蒙作于2010年的《清月出嶺》，圖式昭示的是頂天立地式的佈局，其下雪原道路，坡石空茫，虛和，當白凈的著筆不多的皚皚白雪，其在山石用筆渲染中予以留置和驚醒你的心目時，更能奧秘地與右列的一片松林中那蒼翠鬱勃的無限生機相映發。至於江岸，其上微留一痕水域，然氣機的功能是江岸遠接炎上，其上更有重汀復水令人追思，而愈覺使你感到其營造之境的神秘廣遠。至於中間江面呈空闊之趣而江面是銀灰灰的，靜靜地如禦?0?5入睡的夢中仙子，然而那空冷的一道白光，是透明的月色映于波心，抑或是一痕水上之幻影凝于畫面？那空明的，素靜的，又仿佛是上界通天銀河中輕拋而下的素練，她靜靜地臥著，又抑或是睡美人入于夢中了。至於右列松陰捎頭。停泊著的又該是誰家的舟子呢？其上曠遠的江岸邊更多的泊著的船兒，你們又作何種感慨呢？以上年青的女畫家若蒙女士不是已在題記上明確寫著《清月出嶺》嗎！啊，《清月出嶺》，你那銀灰色的大片江面，岸上那濃郁著抗風鬥寒精神的喬松古木，以及畫面上晶瑩的茫茫白雪，這一切構成的意蘊，在這酷暑的日子，不正好給我們精神上以寧靜、清涼和舒適嗎！

　　當我們盡情地享受著你“雪圖”中所彌散開來的無上意蘊和歡樂時，再加上《雪滿空山》、《萬里晴雲》、《南溪新霽》、《銀裝素裹》、《微原侵月》等等茫茫寒雪圖中所溢出的空寂氛圍，清光鑒人的素雅畫面，正是天心園月雪茫茫，其給人以寧靜致遠的無窮遐思和高潔可人的心境。此刻不正又在我心中不斷地回蕩著你那美妙的情思逸韻嗎！

　　“雪滿山中高士臥，月明林下美人來”。

　　當我凝視著你筆下的這一組雪圖，其筆墨功能和意趣，卻是既入古卻又通新的。這才是當下追求藝術人生的達人，所應追索和奮鬥的課題呀。對於你山水畫圖式上的內涵，上面我只是簡略地談了點膚淺的文字，還望見諒之。

樓安平

2010年7月9日晚于京郊鳳凰嶺美術館