山川雄秀、草木華滋——《水雲居圖》美學意蘊

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　　此圖縱133厘米，橫249厘米，為樓安平作于2006年初夏時的一幅秋景山水。該圖舉平遠、高遠、深遠于一圖，造境宏闊，意趣天成。其構圖尤以大山轉合，中峰數變為妙，且崖飛泉立、林木薈萃、老松濃翠勁健、秋樹丹黃沉酣。使覽者對之但見群峰聳秀、雄秀超拔、氣象萬千、撲人眉宇，右列遠峰更是宛見返照之色。煙水空明處，但見汀洲、漁浦、蓼老楓紅、沙岸板橋、江村相互輝映、更兼道路隱現、高士棲隱，其佈置“可行、可望、可遊、可居”盡得山川真性情而妙造於心。這種宏闊深遠的構圖，呈現出了“山川渾厚、草木華滋”氣概成章的經典圖式。令人想起了其遙接五代，二宋山水畫中那種全景式意趣的再現。

　　以往中國山水畫萌芽于東晉、盛于唐、至二宋和元達時代顛峰。其後，明清山水畫漸次步入文人畫範疇，雖然筆墨上輝煌的建樹也有脾睨千古的成就，然先前那種“大山堂堂”，“若大君赫然當陽？而百辟奔走朝會”的全景式構圖中那種雄渾、沉厚、淵深的造勢，和筆墨功能上的含蓄深沉，已很難重新振起並超越前代了。以至到清代四王，只在純筆墨功能上製作而漸入尾聲，其後小四王衣缽相接，延及海上畫派之吳待秋，中國山水畫原先沉厚竣偉的氣象已是日薄西山、氣息淹淹了。

　　安平雖自認才疏、學淺，然其深明春秋、心存高古、鑒戒前人、思接經典、吐故納新、痛陳時弊，一一會心於此、思欲振起，故其構圖從“大處入、難處入、高處入”且深刻體悟到研習前代優秀傳統山水畫，必須讀書養性，以全其氣息。今樓安平正腳踏實地，讀書明理，既尊前人“業精於勤之古訓”又體察當代畫壇精英龍瑞先生所提倡的，既繼承傳統又必須創新的“切近文脈”的時代精神，以期能兼收並蓄，融鑄南北，以“外師造化，中得心源”者為旨歸。

　　人常謂：樓安平其人心地純正，其志遠大，其用意亦深，然樓安平自謂，中國畫博大精深，內涵豐富，非形單影隻者可水滴石穿之，故還望眾位學者同人共勉之，且“路慢慢其修遠兮，吾將上下而求索”。

　　戊子仲春   樓安平識于國家畫院