造型之魅——在寫生路上引發的思索

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　　中國畫的內美是筆墨。對於人物畫，那麼失卻造型的人物畫，筆墨等於零。傳統人物畫講究的是線。在當下、有分量的作品，都是依傍傳統血脈的獨行者。是深諳造型之重要，敢於突破前人樊籠，賦予造型之筆墨美的集大成者。

　　“言之有情、言之有理、言之有趣、言之有味”這是惠中老師對人物造型的精闢之言。在山東峨莊，任老師以獨有的造型觀——“聯想”給我上了深刻的一課，賦予人物以物態，會發現奇特的造型：有的人物形象，那坐姿和態勢，無疑是一尊守護家園的雄獅，有的形像是廋骨嶙峋的脖頸上頂著一個碩大的腦袋，就像久經歲月侵蝕的雕像。這種聯想對寫生的造型有了無窮盡的筆墨表達依據，突破了形象的束縛，轉而形上，在似與不似之間筆墨有了無人之境的抒寫依據，可以放情放理卻有趣有味。難怪他寫生常常露出壞壞的笑，這是造型之魅在他心內開了花。

　　“寫生是一種必要。解決筆墨虛弱無力無從表達的最好方法，就是寫生，寫生首要的入筆處就是造型。有什麼樣的造型就産生什麼樣的筆感墨性。”王曉輝老師説。在賈家村，我直面曉輝老師大筆抒寫人物形象的快感，對造型的深刻理解，使他的人物形神兼備，筆墨渾厚華滋，內斂卻張力飛揚、暗合了中庸之道。

　　“對講究筆墨的作品而言、沒有筆墨的有無，只有筆墨的高下，好東西很脆弱，純凈需要保護，讓技法成為一種手段，”劉進安導師説。在陜北米脂，劉老師畫的是煙雲供養的精神家園。那純粹、那高明度，在幾十年造型觀的潛移默化中幻化成大道至簡，大樸至美的筆墨之魅，他的造型觀直指藝術本質，用前人未有的形式向世人展示著新的筆墨與造型水乳交融的境界。

　　走在寫生的路上，我探索著、表達著，很多時候語不倫次，很多時候想過放棄，但是每碰到一個暗合我內心造型的形象，我又充滿了表達的慾望，我所接受的繪畫語境是在徐蔣體系下的造型語境，所以，它不能同傳統寫意文人畫那樣直接，那樣感性。它必須熟練造型，能以各種不同的型類為具象的形象服務，是主觀的客觀在現，而水墨藝術受材質所限，又不能如西畫般逼真再現物象，故轉而求其神韻，但在其過程中，必須有形的追求。形由型生，型由訓練而得，造型是基本功，必須把“形式”的資本磨煉出深厚的根抵，再去叩形而上和探索終極、惟其如此，才能在藝術的澄明境裏自由吐納、才能抓住虛妙但真實的“神”和“意”這是中國繪畫筆墨傳統的正道，也是造型之魅盛開的一葉一花。

　　“走進生活、直面生活、感悟生活。”導師劉大為這樣要求。因此，我選擇走在寫生的路上，這一基礎藝術方向去捕獲、訓練各種各樣的型，痛苦並快樂著。我安慰自己成不了藝術家，也要向藝術家那樣活著，活得單純、活得有滋有味、按內心想要的方式去表達藝術造型觀：我畫的是“貓的微笑，而不是貓”畢加索如是説，是的，我也如是，但你必須見過貓......

作者：朱艷艷