曠古回聲

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    英國心理學家布洛的心理距離學提出的所謂“心理距離”，其實就是對於審美對象採取的一種超功利的態度。審美對象與人的知覺、情感及一切實際生活需要關係太切，距離太近，人們無法泰然欣賞。反之，審美對象與人們不是憂患休戚的關係，不為所擾，才能泰然欣賞。布洛所論的“距離的矛盾”即距離過遠，對對象無法了解和進行情感體驗，距離太近，又不免被實用的動機壓倒欣賞的需要。美學家朱光潛認為距離的矛盾安排妥當，達到所謂“不即不離”的程度，才能使藝術欣賞獲得最好的心理條件。換句話説，審美對象既要熟識又要陌生才能吸引欣賞者的注意力，譬如説蘆花比棉花更入畫就是這個道理。

    所以我在題材選擇上，既要避開人們熟識的與之休戚相關的物象，又要儘量回避傳統花鳥畫裏經常出現的梅蘭竹菊、荷花牡丹之類的陳舊面孔。而著重關注很少入畫甚至從未見到過的珍禽異鳥和奇花野草。這些陌生的花草禽鳥儘管有很多我叫不出名字，但它們那新穎奇妙的形態，絢麗斑斕的色彩使人陶醉令人神往。

    有了合適的題材，還要精心的採擷取捨和佈局，傳統折枝花鳥講求截取物象的一個小局部，而留出大片空白，所謂“觸目橫斜千萬朵，賞心只有兩三枝”，長久以來似乎已形成了不變的公式。物象為何不可以繁滿、豐富、耐看些呢？於是我自找苦吃地選擇了後者。這樣一來，必然要給構圖帶來很大麻煩，這不止需要妥貼地安排物象的各部分位置，還需要注意每幅構圖式樣的區別變化和前後節奏。視角新穎獨特又要平易親和，構成變化多樣又要規則有序，將傳統工筆花鳥的圖式大大予以拓展與擴容。

    另方面，發揮傳統中國畫的“平板透視”的優越特性，規避物象的真實空間、縱深透視和物象層次，儘量使之平面化、單層化、構成化。平面佈置不同於西畫的焦點透視，它善於向上下左右延伸，很少向前後縱深延伸。只取物象之中近景觀，省略物象層次，避免近、中、遠景同時採取，減少視覺疲勞，這樣的構圖效果秩序條理，畫面主題鮮明突出。克服了物象繁滿而帶來的堆砌累贅、雜亂無章的弊病。

    在造型上，要求把物象畫準畫像不是件難事，難在熟能生巧，熟而生拙。造型務必準確生動、刻畫精細的同時，還要防止過於圓熟，要熟而生，圓中見方，柔中見剛，曲中見直，嚴緊中見松靈。象喝苦丁茶一樣遠比喝糖開水解渴。造型講究概括而不概念，細緻而不繁瑣，在寫實的基礎上略予變實誇張，使物象介於似與不似之間，它比照相主義、古典主義繪畫具更多主觀能動性，又比現代主義、抽象主義繪畫具更多客觀真實性，而與印象主義繪畫不謀而合。白石老人説太像為媚世，不像為欺世。這種不似之似的造型手法尊重客觀真實，又張揚個性風格，發揮畫家主觀能動性。這就是它為什麼至今在全世界普遍受到歡迎的真正原因。