王彥萍：法自畫生，障自畫退

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　　物的大美不是多和少而是自自然然的狀態，心與物的感應使我們有了想法去畫，規矩自然而然地生出來。宇宙的運行時間的推移，也讓我們明白物的理和規律，而我們有了知的時候，也有了局限，我們的心要永遠從知又回到原始最初的感、去豐富，尋找最新的境界，去隨時超躍知的局限，“畫從心，則障自遠矣”，我們只有從心從感出發，體驗事物給我們最原始的感覺，那是最真實、生動的物的呈現，是帶著鮮活的生命的物的形象，而我們個人或前人的畫理受著時空和個性的限定，比起活生生的物，和物我感應豐富生動的感，顯得局限和不足為奇，用心去跟著豐富的感，傳達出事物的真正性格和勃勃生機，框框糟粕自然遠去，法理自然而生。兒童畫與素人畫是最好的例子。

　　當代的畫人，應該加強養心，雖不是當年四王“食古不化”，但物欲誘惑，浮燥心重，很難擺脫心中各種障礙，找到心中平衡，也就不能輕輕爽爽接受物的啟示。不清除心障、雜念，恐怕不能使畫作“深入其理，曲盡其志”，大大影響畫的真感、直感，也就表達不出物我的高貴品格。

　　傳統給予我們的啟示，不僅是某家某派的技法形式，繪畫套路和樣式，更重要的是他們的思想方式，前人怎樣將自己溶入自然，超凡脫俗，得其神韻。石濤在“脫俗篇”中曰：“而心清若無者，愚去智生，俗除清至也”。 
                                  
　　我不輕意去看些畫界的文章和畫展，為了保護自己的眼睛和心的直覺，不願讓一些偽劣假藝術及拙劣的評論污染心和眼睛，但這也是很不易做的事，因為生命中有各種誘惑和大量被污染的東西，象“吃”一樣，雞有禽流感，豬有抗生素，牛有瘋牛病，蔬菜有農藥——能夠放心吃的東西不多，想保護好自己的天然直覺性，不易，需要很好的素質，如：建立在良知基礎上的自信。

　　在中國畫教學幾種規律的訓練步驟中，我始終重視最後一項，名稱是：“超越規則，用直覺繪畫。”只是讓學生對物感覺去做畫，産生了很好的效果。同學會將自己學過的，沒學過的和經驗中的辦法一股腦揪出來，用在表達真情實感上。在這種境遇中，技法的運用是靈活的，有目的的。出現新招術也是有可能的。我堅持這步驟是憑經驗，我認為規則經驗僅是一個參照，不能生搬。因為規矩經驗都是有時空局限的，應與時俱進“筆墨當隨時代”讓各种經驗和其它規矩立體交叉，溶匯貫通，靈活應用，得意忘形，自自然然的做畫。或許會從個人獨到的感受中生長出更多的辦法，形成新主張，至少是主動的、從需要出發有的放矢的。規矩經驗大都局限在一定時空範圍，一旦時空有變，既顯得尷尬，許多經驗使我們確信這一點。因而我們應時刻回到對物的原始感悟，從心而論，辦法聚焦在感悟的表達之中。石濤“法自畫生，障自畫退”讓我們明白了相同的道理。唯有如此才能傳達出物的生命變化，也體現出中國傳統哲理道理：陰陽互變、物極必反。沒有一物是死的，也就沒有什麼規矩是不能超越的。